![\"\"](\"http:\/\/proclass.com.br\/home\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/luz-e-cena-logo.jpg\" "\\"luz"){kind=logo}
<\/a><\/p>\nPara conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui.<\/a><\/p>\n Para treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais Avid Media Composer, clique aqui.<\/a><\/p>\n Ferramentas e t\u00e9cnicas<\/i><\/b><\/p>\n Cada vez mais, espera-se que o editor possa apresentar ao produtor uma edi\u00e7\u00e3o \u201ccom cara de finalizada\u201d, ou seja, com cores e som previamente ajustados.<\/p>\n J\u00e1 discutimos em muitos artigos anteriores sobre as ferramentas de processamento de \u00e1udio e desta vez, chegou a vez de conhecer o sistema de corre\u00e7\u00e3o de cor do Avid Media Composer.<\/p>\n Opera\u00e7\u00e3o essencial da interface<\/i><\/b><\/p>\n O Avid Media Composer j\u00e1 tem uma organiza\u00e7\u00e3o pr\u00f3pria para corre\u00e7\u00e3o de cor e podemos acessar pelo menu window > workspaces > color correction.<\/p>\n Deste modo, a interface entra no modo de corre\u00e7\u00e3o de cor, onde as principais caracter\u00edsticas s\u00e3o os tr\u00eas monitores na parte superior e a ferramenta de corre\u00e7\u00e3o de cor no centro (fig. 1).<\/p>\n fig. 1 – interface color correction mode<\/p><\/div>\n Estes tr\u00eas monitores s\u00e3o muito flex\u00edveis, pois permitem que o usu\u00e1rio selecione que tipo de informa\u00e7\u00e3o deseja ver em cada um dos monitores. Basta clicar no nome no canto de cada<\/p>\n Monitor (fig. 2) e escolher a melhor op\u00e7\u00e3o.<\/p>\n fig. 2 – menu de configurac\u0327a\u0303o dos monitores<\/p><\/div>\n A primeira parte do menu refere-se a frames de outros clips para refer\u00eancia. \u00c9 muito \u00fatil clips \u201cvizinhos\u201d lado a lado clips, pois \u00e9 comum que uma cena gravada com c\u00e2meras diferentes necessitem ajustes finos de cor para manter o equil\u00edbrio.<\/p>\n A segunda parte, tem rela\u00e7\u00e3o com os scopes, que s\u00e3o ferramentas Essenciais ao editor, pois d\u00e3o suporte \u00e0s decis\u00f5es atrav\u00e9s dos modos de leitura, como veremos a seguir.<\/p>\n Sobre a ferramenta, perceba que cada par\u00e2metro tem quadrados ao lado (fig. 3), e estes t\u00eam dupla fun\u00e7\u00e3o. Podem ser usados como um liga\/desliga do par\u00e2metro para fins comparativos e, com o alt\/option pressionado eles servem como uma forma r\u00e1pida de zerar o par\u00e2metro em quest\u00e3o.<\/p>\n duas ferramentas em uma<\/i><\/b><\/p>\n Na parte superior, repare que existe a aba HSL e a aba CURVES (fig. 3).<\/p>\n fig. 3 – boto\u0303es de liga, desliga e reset<\/p><\/div>\n Podemos entende-las como duas ferramentas distintas com duas abordagens e opera\u00e7\u00f5es matem\u00e1ticas distintas. Ou seja, pode acontecer de voc\u00ea se sentir mais \u00e0 vontade com uma ou outra, como tamb\u00e9m pode acontecer de um resultado espec\u00edfico s\u00f3 poder ser alcan\u00e7ado com uma uma delas.<\/p>\n O mais importante \u00e9 entender que as duas podem funcionar em conjunto. Ou seja, caso esteja trabalhando em HSL e depois resolva trabalham em CURVES, uma boa pr\u00e1tica, pelo menos no princ\u00edpio, \u00e9 desligar a ferramenta HSL (no quadrado mencionado acima) antes de partir para o CURVES para n\u00e3o se confundir.<\/p>\n Ajustando lumin\u00e2ncia<\/i><\/b><\/p>\n O termo Luma \u00e9 na verdade mais comum, e tem rela\u00e7\u00e3o com a claridade e defini\u00e7\u00e3o da imagem. Nosso objetivo inicial deve ser aumentar o contraste entre as partes mais claras e as partes mais escuras da imagem.<\/p>\n Para este ajuste, vamos manter o scope Y Waveform no monitor da direita, pois \u00e9 nossa principal ferramenta para este ajuste.<\/p>\n Come\u00e7amos com o par\u00e2metro gain, que puxa mais luz nas partes mais claras da imagem. Repare que o gr\u00e1fico do waveform come\u00e7a a se deslocar para cima.<\/p>\n Em seguida, utilizamos o controle setup, que faz o oposto. Escurece as partes mais escuras da imagem. E este \u00e9 o conceito essencial do contraste.<\/p>\n Repita os dois processos at\u00e9 que o gr\u00e1fico do waveform esteja mais abrangente, pr\u00f3ximo dos valores 235 e 16 para as imagens mais claras e escuras, respectivamente.<\/p>\n Atingido este objetivo, vale a pena ligar\/desligar a ferramenta clicando no quadrado ao lado do nome HSL para ver o antes e depois (fig. 4A e 4B).<\/p>\n fig. 4A – Original<\/p><\/div>\n fig. 4B – Apo\u0301s ajuste de Luma<\/p><\/div>\n Por \u00faltimo, temos o controle gamma, que cuida das \u00e1reas m\u00e9dias mas pode ser encarado como um controle mais geral, mas escurecer ou clarear a imagem como um todo.<\/p>\n Corrigindo tend\u00eancia de cor<\/i><\/b><\/p>\n Os tr\u00eas c\u00edrculos coloridos s\u00e3o chamados de color wheels, e serve para ajustar imagens que est\u00e3o desequilibradas no que se refere a cor. Muito amareladas, azuladas, esverdeadas etc.<\/p>\n Dois scopes s\u00e3o bem vindos aqui, s\u00e3o eles o vectorscope e o rgb parade.<\/p>\n O color wheels da esquerda corrige as partes mais escuras. A sigla Shd, refere-se a \u201cshadow\u201d, termo t\u00e9cnico mais comum \u00e9 universal.<\/p>\n O color wheel central corrige as partes m\u00e9dias, chamadas de midtones. O da direita, atua sobre as partes claras, tamb\u00e9m chamadas de highlights.<\/p>\n Repare na figura 5A e 5B o antes e o depois de uma imagem azulada sendo resolvida.<\/p>\n fig. 5A – Original<\/p><\/div>\n fig. 5B – Apo\u0301s ajuste de luma e tende\u0302ncia de cor<\/p><\/div>\n Este ajuste pode ser mais desafiador para um iniciante, ou para quem n\u00e3o tem um monitor de refer\u00eancia devidamente equilibrado. Para facilitar um pouco, podemos fazer uso da ferramenta \u201ccolor cast removal tool\u201d (fig. 6).<\/p>\n fig. 6 – Color Cast Removal Tool<\/p><\/div>\n A id\u00e9ia \u00e9 o usu\u00e1rio informar ao Avid um pixel onde deveria ser neutro, ou seja, com valores iguais em R, G e B. E com essa informa\u00e7\u00e3o, caso haja alguma tend\u00eancia de cor, o Avid se encarrega de remover.<\/p>\n Para usar esta op\u00e7\u00e3o, basta clicar no \u00edcone do color cast removal tool dos hightlights e clicar na imagem em um local onde deveria ser branco ou mais pr\u00f3ximo poss\u00edvel do branco e repare que automaticamente o Avid tenta fazer a corre\u00e7\u00e3o no color wheel.<\/p>\n Agora basta repetir o procedimento no color wheel do midtones e dos shadows.<\/p>\n Modos autom\u00e1ticos<\/i><\/b><\/p>\n Os bot\u00f5es abaixo dos controles gain, gamma e setup s\u00e3o os modos autom\u00e1ticos. Analisando pelos scopes, os ajustes s\u00e3o feitos automaticamente pelo Avid.<\/p>\n Da esquerda para a direita, temos:<\/p>\n \u2022 Auto balance, para ajuste de tend\u00eancia de cor.<\/p>\n \u2022 Auto black para ajuste do controle setup.<\/p>\n \u2022 Auto contrast para ajuste dos controles gain e setup.<\/p>\n \u2022 Auto White para ajuste apenas do controle gain.<\/p>\n A ordem em que eles s\u00e3o pressionados faz diferen\u00e7a. De forma geral, recomendamos primeiro fazer o auto contrast, e depois o auto balance.<\/p>\n Repare que no modo CURVES (fig. 7), temos os mesmos bot\u00f5es, por\u00e9m, lembre-se Que s\u00e3o algoritmos diferentes, portanto recomendamos a ordem inversa. Primeiro fa\u00e7a o auto balance e depois, auto contrast.<\/p>\n fig. 7 – Color Cast Removal Tool no modo Curves<\/p><\/div>\n E com isso, vamos ficando por aqui. Lembre-se de que o tratamento de cor vai muito al\u00e9m do mero equil\u00edbrio da imagem. H\u00e1 componentes art\u00edsticos e de conceito que tamb\u00e9m permeiam o assunto e suas decis\u00f5es, como por exemplo, se o visual do seu produto \u00e9 para ter cores mais vibrantes ou mais foscas, se \u00e9 mais quente ou frio, claro ou escuro e muito mais.<\/p>\n Abra\u00e7os e at\u00e9 a pr\u00f3xima!<\/p>\n Artigo publicado na Revista Luz e Cena Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui. Para treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais Avid Media Composer, clique aqui. Ferramentas e t\u00e9cnicas Cada vez mais, espera-se que o editor possa apresentar ao produtor uma edi\u00e7\u00e3o \u201ccom cara de finalizada\u201d, ou seja, com cores e som previamente ajustados. J\u00e1 discutimos emContinue reading →<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":10001,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[17,797,11],"tags":[],"class_list":["post-9996","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artigos","category-avid-media-composer-2","category-dicas","has-thumb"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"http:\/\/proclass.com.br\/home\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/fig.-1-interface-color-correction-mode-1024x635.png\")
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<\/a>Cristiano Moura<\/strong>\u00a0\u00e9 um instrutor certificado pela Avid em Media Composer e ministra treinamentos oficiais de certifica\u00e7\u00e3o Avid em todo o Brasil pelo centro de treinamentos\u00a0ProClass<\/a>, com sede no Rio de Janeiro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"