{"id":9945,"date":"2018-06-22T17:07:36","date_gmt":"2018-06-22T20:07:36","guid":{"rendered":"http:\/\/proclass.com.br\/home\/?p=9945"},"modified":"2018-06-22T17:07:36","modified_gmt":"2018-06-22T20:07:36","slug":"conversando-com-outros-softwares","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proclass.com.br\/home\/2018\/06\/conversando-com-outros-softwares\/","title":{"rendered":"Conversando com outros softwares"},"content":{"rendered":"

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Artigo publicado na Backstage.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui.<\/a><\/p>\n

Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools, Sibelius ou outros treinamentos em \u00e1udio,\u00a0clique aqui<\/a>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Como levar e receber projetos do Logic, Cubase e editores de v\u00eddeo<\/i><\/b><\/p>\n

Existem muitos motivos pelos quais o Pro Tools se tornou um padr\u00e3o de mercado.<\/p>\n

Um deles, \u00e9 por conta da compatibilidade entre est\u00fadios, produtoras e m\u00fasicos que gravam no seu pr\u00f3prio homestudio.<\/p>\n

Por\u00e9m, e se um produtor quiser gravar e editar em um est\u00fadio de grande porte com Pro Tools, para usufruir de diversos microfones e preamps, mas quer mixar em casa, usando Logic Pro?<\/p>\n

Outra quest\u00e3o: e se voc\u00ea gosta de editar v\u00eddeos, como faria para levar todas as suas pistas de \u00e1udio para o Pro Tools para fazer uma boa sonoriza\u00e7\u00e3o e tratamento de \u00e1udio?<\/p>\n

Estes s\u00e3o apenas dois, dos muitos casos em que ser\u00e1 necess\u00e1rio que voc\u00ea domine as possibilidades e recursos da transfer\u00eancia de projetos entre softwares, e \u00e9 isso que vamos estudar neste artigo!<\/p>\n

Entendendo o processo, para entender as necessidades<\/i><\/b><\/p>\n

Vamos separar os est\u00e1gios b\u00e1sicos de uma produ\u00e7\u00e3o em tr\u00eas partes: grava\u00e7\u00e3o, edi\u00e7\u00e3o e mixagem.<\/p>\n

\u00c9 importante ent\u00e3o, primeiro definir em que est\u00e1gio voc\u00ea est\u00e1 e o que precisa ser transferido.<\/p>\n

Outro fator a ser considerado s\u00e3o as especifica\u00e7\u00f5es dos arquivos de \u00e1udio. S\u00e3o tr\u00eas caracter\u00edsticas que voc\u00ea precisa ter consci\u00eancia: tipo de arquivo (File Type), taxa de amostragem (Sample Rate) e quantiza\u00e7\u00e3o (Bit Depth).<\/p>\n

\u00c9 importante confirmar se os dois softwares s\u00e3o capazes de trabalhar com as mesmas especifica\u00e7\u00f5es. Caso contr\u00e1rio, ser\u00e1 necess\u00e1rio converter os arquivos.<\/p>\n

Transferindo apenas arquivos de \u00e1udio<\/i><\/b><\/p>\n

Se voc\u00ea apenas na fase da grava\u00e7\u00e3o, o processo \u00e9 bem simples, pois voc\u00ea usou pouqu\u00edssimos recursos do seu software e apenas precisa transferir os arquivos de \u00e1udio.<\/p>\n

Mas basta ir na pasta de \u00e1udio, copiar o material e importar em outro software? Nem sempre.<\/p>\n

Na maioria dos casos, o m\u00fasico n\u00e3o executou tudo em apenas um take. Geralmente fazemos a grava\u00e7\u00e3o em \u201cemendas\u201d (overdubs), que \u00e9 a op\u00e7\u00e3o de manter um trecho da grava\u00e7\u00e3o que ficou bom, mas regravar outro que ficou ruim (fig. 1).<\/p>\n

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Fig. 1 – Gravac\u0327a\u0303o com cortes<\/p><\/div>\n

Isso gera um problema, pois os arquivos v\u00e3o ter in\u00edcio diferente. Ent\u00e3o eles precisam ser importados, por\u00e9m mantendo seus pontos de sincronismo mantidos.<\/p>\n

Ent\u00e3o uma estrat\u00e9gia v\u00e1lida neste caso \u00e9 unificar todos os cortes em um \u00fanico \u00e1udio. Para isso, usamos um processo chamado de Consolidate (fig. 2) no Pro Tools ou Bounce em outros softwares (fig. 3).<\/p>\n

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Fig. 2 – Consolidate Clip<\/p><\/div>\n

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Fig. 3 – Cubase Bounce Selection<\/p><\/div>\n

O ideal ent\u00e3o \u00e9 que todos os arquivos estejam unificados e iniciando exatamente na mesma hora. Veja bem, mesmo que uma pista tenha \u00e1udio apenas no meio da sess\u00e3o, \u00e9 importante fazer um consolidate com o mesmo in\u00edcio das outras pistas, mesmo que seja preenchendo com sil\u00eancio. (fig. 4)<\/p>\n

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Fig. 4 – Clips consolidados e iniciando na mesma posic\u0327a\u0303o<\/p><\/div>\n

Estes arquivos consolidados podem agora ser facilmente exportados do Pro Tools atrav\u00e9s do comando Export Clips as Files, localizado no Pop-up Menu da Clip List (fig. 5).<\/p>\n

\"\"

Fig. 5 – Export Select Clips as Files<\/p><\/div>\n

Feito isso, basta criar uma sess\u00e3o no seu software de prefer\u00eancia e importar os arquivos.<\/p>\n

Simples, r\u00e1pido e efetivo.<\/p>\n

Mas \u00e9 perfeito? Certamente n\u00e3o, pois voc\u00ea n\u00e3o tem mais acesso aos cortes nem aos fades criados. Se tiver qualquer ru\u00eddo nas emendas, ou mesmo se for necess\u00e1rio refinar um pouco o \u00e1udio com o trim tool, n\u00e3o ser\u00e1 poss\u00edvel.<\/p>\n

Ent\u00e3o, vamos aprender outro m\u00e9todo agora.<\/p>\n

Transfer\u00eancia de \u00e1udio, mantendo cortes e posi\u00e7\u00f5es de clips<\/i><\/b><\/p>\n

Consolidar nem sempre \u00e9 a melhor solu\u00e7\u00e3o, principalmente quando temos muitas pistas, cortes e n\u00e3o tivemos tempo de conferir corte a corte em busca do melhor ponto de emenda.<\/p>\n

Felizmente, existe um formato de transfer\u00eancia de projetos que preserva posi\u00e7\u00f5es e cortes, chamado de OMF.<\/p>\n

O Pro Tools \u00e9 capaz de importar ou exportar OMF, e fica ent\u00e3o agora por sua conta pesquisar se seu outro software tamb\u00e9m tem as mesmas capacidades.<\/p>\n

Um cuidado especial na gera\u00e7\u00e3o do OMF \u00e9 que existem dois sistemas: o arquivo com as informa\u00e7\u00f5es + arquivos de \u00e1udio separados em uma pasta, ou um arquivo \u00fanico, com todas as informa\u00e7\u00f5es e arquivos de \u00e1udio embutidos (embedded).<\/p>\n

Apesar do segundo m\u00e9todo parecer mais pr\u00e1tico, costuma a dar mais defeito\u2026 ent\u00e3o por precau\u00e7\u00e3o, prefira sempre a op\u00e7\u00e3o do arquivo OMF separado dos arquivos de \u00e1udio.<\/p>\n

Voc\u00ea pode encontrar esta op\u00e7\u00e3o no Pro Tools pelo menu File > Export > Selected Tracks as New AAF\/OMF. (fig. 6):<\/p>\n

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Fig. 6 – Caixa de dia\u0301logo de configurac\u0327a\u0303o de AAF e OMF<\/p><\/div>\n

Editores de v\u00eddeo para o Pro Tools<\/i><\/b><\/p>\n

Editores de v\u00eddeo tamb\u00e9m utilizam a exporta\u00e7\u00e3o via OMF para enviar suas pistas de \u00e1udio para os sonoplastas\/editores de som trabalharem em cima no Pro Tools. Como dito antes, manter cortes, fades e posi\u00e7\u00e3o dos clips \u00e9 bem importante para dar flexibilidade ao sonoplasta.<\/p>\n

Mas voc\u00ea como respons\u00e1vel pela produ\u00e7\u00e3o sonora, pode pedir para editores que utilizam Avid Media Composer (fig. 7) e Adobe Premiere (fig. 8) o envio de um arquivo AAF, que n\u00e3o \u00e9 nada mais do que uma \u201cevolu\u00e7\u00e3o do OMF\u201d.<\/p>\n

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Fig. 7 – Avid Media Composer<\/p><\/div>\n

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Fig. 8 – Adobe Premiere<\/p><\/div>\n

Com este formato, muito mais informa\u00e7\u00e3o \u00e9 transferida, principalmente se o editor de v\u00eddeo estiver utilizando o Avid Media Composer, que tamb\u00e9m \u00e9 do mesmo fabricante do Pro Tools.<\/p>\n

Atrav\u00e9s deste m\u00e9todo, o sonoplasta tamb\u00e9m receber\u00e1 informa\u00e7\u00e3o de clip gain, efeitos AAX utilizados nas pistas, automa\u00e7\u00e3o, markers e muito mais.<\/p>\n

Tamb\u00e9m permite criar gerar uma pista com clips vazios contendo todos os cortes da edi\u00e7\u00e3o de v\u00eddeo. Conseguir localizar facilmente os cortes de uma cena, \u00e9 uma vantagem enorme para o editor de som para v\u00eddeo.<\/p>\n

Iniciando uma mix em um software e concluindo em outro<\/i><\/b><\/p>\n

Vale ressaltar, que ainda n\u00e3o h\u00e1 nenhuma maneira de manter a compatibilidade de plug-ins entre aplicativos como Pro Tools, Logic Pro X e Cubase por exemplo.<\/p>\n

Ent\u00e3o iniciar uma mix em um software e concluir em outro \u00e9 ainda uma p\u00e9ssima id\u00e9ia. Voc\u00ea vai precisar anotar tudo que fez nos plug-ins no software de origem, e refazer no software de destino.<\/p>\n

Talvez este seja um dos principais motivos pelo qual o Pro Tools acabou sendo adotado, mesmo por pessoas que nem gostam tanto assim do software.<\/p>\n

Ent\u00e3o como pudemos observamos, temos algumas op\u00e7\u00f5es bem interessantes, mas n\u00e3o podemos ignorar o fato de que s\u00e3o apenas paliativos com alguns lados negativos dependendo do caso.<\/p>\n

Acredito que todo profissional atuante no mercado, pode (e deve) produzir na sua ferramenta de prefer\u00eancia, mas ao mesmo tempo, tamb\u00e9m \u00e9 recomend\u00e1vel ter um sistema Pro Tools a disposi\u00e7\u00e3o e uma boa desenvoltura com o software. Sem isso, voc\u00ea corre o s\u00e9rio risco de perder um trabalho simplesmente porque o cliente iniciou o trabalho no Pro Tools e n\u00e3o quer lidar com os contratempos da transfer\u00eancia de arquivos mencionados acima.<\/p>\n

Abra\u00e7os e at\u00e9 a pr\u00f3xima!<\/p>\n

\"cris3x4<\/a>Cristiano Moura \u00e9 produtor musical e instrutor certificado da Avid. Atualmente leciona cursos oficiais em Pro Tools, Waves, Sibelius e os treinamentos em mixagem na ProClass. Por meio da ProClass, oferece consultoria, treinamentos customizados em todo o Brasil.<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Artigo publicado na Backstage.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui. 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