{"id":9902,"date":"2018-06-22T16:43:57","date_gmt":"2018-06-22T19:43:57","guid":{"rendered":"http:\/\/proclass.com.br\/home\/?p=9902"},"modified":"2018-06-22T16:43:57","modified_gmt":"2018-06-22T19:43:57","slug":"preparando-um-projeto-audiovisual","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proclass.com.br\/home\/2018\/06\/preparando-um-projeto-audiovisual\/","title":{"rendered":"Preparando um projeto audiovisual"},"content":{"rendered":"

\"logo_backstage\"<\/a><\/p>\n

Artigo publicado na Backstage.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui.<\/a><\/p>\n

Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools, Sibelius ou outros treinamentos em \u00e1udio,\u00a0clique aqui<\/a>.<\/p>\n

Fundamentos para trabalhos com video<\/i><\/b><\/p>\n

Na \u00e1rea da m\u00fasica, o Pro Tools \u00e9 uma das ferramentas mais adotadas pelos est\u00fadios e produtores, mas, tamb\u00e9m divide uma fatia do mercado com outros softwares de produ\u00e7\u00e3o musical como o Logic Pro, Cubase, Ableton Live entre outros.<\/p>\n

J\u00e1 no mercado de produ\u00e7\u00e3o sonora para v\u00eddeo, o Pro Tools reina soberano.<\/p>\n

Seja na \u00e1rea de sonoplastia, dublagem, edi\u00e7\u00e3o de som direto ou mixagem para TV e cinema, as op\u00e7\u00f5es de intera\u00e7\u00e3o e compatibilidade com editores de v\u00eddeo, possibilidade expans\u00e3o, processamento externo e integra\u00e7\u00e3o de sistemas transformaram o Pro Tools em uma op\u00e7\u00e3o quase que \u00fanica em grandes produ\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Com o mercado da m\u00fasica \u00e9 muito inst\u00e1vel, produtores musicais e engenheiros de som est\u00e3o cada vez mais se aventurando na produ\u00e7\u00e3o de som para v\u00eddeo, por\u00e9m, \u00e9 outro terreno, com outros termos, elementos e necessidades.<\/p>\n

Se voc\u00ea \u00e9 uma destas pessoas, que se interessa em buscar espa\u00e7o neste nicho, este artigo \u00e9 um bom come\u00e7o para entender um pouco mais deste universo.<\/p>\n

Caracter\u00edsticas de um v\u00eddeo<\/i><\/b><\/p>\n

Voc\u00ea que j\u00e1 trabalha\/estuda com \u00e1udio, deve conhecer termos como taxa de amostragem (sample rate) e quantiza\u00e7\u00e3o (bit depth).<\/p>\n

V\u00eddeo tamb\u00e9m tem suas caracter\u00edsticas e voc\u00ea vai precisar saber em diversos momentos. A primeira caracter\u00edstica \u00e9 a velocidade em quadros por segundo (frame rate, ou simplesmente FPS). Representa quantas amostras de imagem s\u00e3o capturadas ou reproduzidas por segundo.<\/p>\n

\u00c9 comum vermos velocidades de 23.976, 24, 25, 29.97, 30, 59.94 entre outros.<\/p>\n

Esta \u00e9 uma informa\u00e7\u00e3o vital, pois a configura\u00e7\u00e3o errada resulta em \u00e1udio fora de sincronismo com v\u00eddeo.<\/p>\n

N\u00e3o existe nada no Pro Tools que detecte e ajuste automaticamente sua sess\u00e3o. \u00c9 seu dever descobrir o frame rate e configurar a sess\u00e3o manualmente (veremos isso mais a frente).<\/p>\n

Segunda caracter\u00edstica: formato do v\u00eddeo. Estamos falando das dimens\u00f5es do v\u00eddeo. SD, HD, Full HD, Ultra HD e 4K s\u00e3o alguns nomes que usamos, e todos est\u00e3o relacionados ao tamanho do v\u00eddeo em pixels. Por exemplo, o formato mais usado atualmente \u00e9 o Full HD, que tem dimens\u00f5es de 1920 X 1080 pixels.<\/p>\n

A terceira caracter\u00edstica \u00e9 a compress\u00e3o (ou codifica\u00e7\u00e3o). Diferente do \u00e1udio, onde ningu\u00e9m pensaria em produzir algo profissional com material comprimido em MP3 ou AAC, o v\u00eddeo \u00e9 quase sempre comprimido com algum CODEC Lossy. Eis alguns comuns no mercado profissional: Avid DNxHD e DNxHR, H.264, XDCAM e Apple ProRes.<\/p>\n

A quarta caracter\u00edstica \u00e9 o tipo de arquivo. Alguns exemplos bem conhecidos: .MOV, .AVI, .MP4 .MXF.<\/p>\n

Por favor, n\u00e3o confundam o tipo de arquivo com a codifica\u00e7\u00e3o. Um arquivo .MXF pode ser codificado como XDCAM, mas tamb\u00e9m pode ser codificado como Avid DNxHD por exemplo.<\/p>\n

Voc\u00ea precisa saber sobre formato de v\u00eddeo, compress\u00e3o e tipo de arquivo para explicar ao editor de v\u00eddeo como precisa receber seu v\u00eddeo. A compatibilidade destas caracter\u00edsticas com o Pro Tools s\u00e3o vari\u00e1veis de acordo com a vers\u00e3o. Portanto, consulte o site da Avid para saber mais sobre a compatibilidade da sua vers\u00e3o para trabalhos com v\u00eddeo.<\/p>\n

Informa\u00e7\u00e3o de Timecode<\/i><\/b><\/p>\n

Supondo que voc\u00ea j\u00e1 recebeu o v\u00eddeo, est\u00e1 quase na hora de importar, mas ainda falta descobrirmos o Timecode do v\u00eddeo, pois o grid da sess\u00e3o deve estar alinhado a ele.<\/p>\n

E o que \u00e9 o Timecode? \u00c9 uma informa\u00e7\u00e3o de tempo contida no v\u00eddeo, que informa a posi\u00e7\u00e3o absoluta durante o tempo.<\/p>\n

Existem dois cen\u00e1rios: voc\u00ea pode recebe um v\u00eddeo comum, e neste caso, voc\u00ea deve perguntar ao editor em qual timecode o v\u00eddeo se inicia.<\/p>\n

O segundo cen\u00e1rio, \u00e9 quando recebe um v\u00eddeo com timecode j\u00e1 impresso na tela. Neste caso voc\u00ea tem toda a informa\u00e7\u00e3o que precisa e fica mais f\u00e1cil de conferir tudo. Tendo abertura, \u00e9 sempre melhor pedir o timecode j\u00e1 impresso na tela.<\/p>\n

Configura\u00e7\u00f5es iniciais e importa\u00e7\u00e3o de v\u00eddeo<\/i><\/b><\/p>\n

Ao criar sua sess\u00e3o, tenha em mente que enquanto o mercado de m\u00fasica trabalha com sample rates de 44.1kHz e seus m\u00faltiplos, o mercado de v\u00eddeo trabalha com 48kHz, 96kHz e 192kHz. Isso precisa ser definido logo de in\u00edcio e n\u00e3o tem como mudar depois.<\/p>\n

Com rela\u00e7\u00e3o ao Bit Depth, voc\u00ea pode continuar trabalhando com 24 bits como em m\u00fasica, e mesmo se voc\u00ea configurou errado no in\u00edcio, \u00e9 poss\u00edvel alterar o bit depth da sess\u00e3o pelo menu Setup > Session.<\/p>\n

Antes de importar o v\u00eddeo, tamb\u00e9m \u00e9 bom j\u00e1 se adiantar e configurar o frame rate da sess\u00e3o, pois como falado anteriormente, n\u00e3o h\u00e1 nenhuma fun\u00e7\u00e3o no Pro Tools de \u201cauto-configura\u00e7\u00e3o\u201d do frame rate.<\/p>\n

Fazemos isso atrav\u00e9s do menu Setup > Session. L\u00e1 encontramos o campo de configura\u00e7\u00e3o de frame rate (fig. 1).<\/p>\n

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fig. 1 – session setup<\/p><\/div>\n

Para importar, voc\u00ea pode usar menu File > Import > Video\u2026 e \u00e9 muito importante evitar afoba\u00e7\u00e3o na caixa de di\u00e1logo que vem em seguida (fig. 2).<\/p>\n

\"\"

Fig. 2 – Video import options<\/p><\/div>\n

Se o editor j\u00e1 te informou timecode inicial, voc\u00ea pode acessar o campo \u201cLocation\u201d e alterar da op\u00e7\u00e3o \u201cSession Start\u201d para \u201cSpot\u201d e j\u00e1 digitar o valor, assim, o v\u00eddeo j\u00e1 ser\u00e1 posicionado no local correto. Agora, se n\u00e3o souber, simplesmente escolha a op\u00e7\u00e3o (session start) e mais para frente vamos ver como coloca-lo no local correto com o timecode impresso.<\/p>\n

Ainda na mesma caixa de di\u00e1logo, temos a op\u00e7\u00e3o \u201cimport audio from file\u201d que pode ser \u00fatil. Esta op\u00e7\u00e3o importa o \u00e1udio contido no v\u00eddeo, que muitas vezes cont\u00e9m uma vers\u00e3o \u201crascunho\u201d de sonoplastia e mixagem que o pr\u00f3prio editor de v\u00eddeo fez. Isso \u00e9 bom ter por perto como refer\u00eancia.<\/p>\n

Antes de seguir em frente, \u00e9 ESSENCIAL conferir se o frame rate que voc\u00ea configurou est\u00e1 de acordo. Isso \u00e9 muito simples de verificar: na pista de v\u00eddeo, se a informa\u00e7\u00e3o de frame rate estiver em escrita branco, est\u00e1 tudo certo. Se estiver em vermelho, significa que a configura\u00e7\u00e3o est\u00e1 incorreta.<\/p>\n

Posicionando v\u00eddeos com Timecode impresso<\/i><\/b><\/p>\n

J\u00e1 vimos que a velocidade do v\u00eddeo \u00e9 medida em frames por segundo. Ent\u00e3o faz sentido configurar o Grid e o Nudge tamb\u00e9m para esta op\u00e7\u00e3o neste primeiro momento.<\/p>\n

Fazemos isso diretamente pela barra de ferramentas (fig. 3).<\/p>\n

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Fig. 3 – Ajustes de Grid e Nudge<\/p><\/div>\n

Agora vamos aprender a posicionar um v\u00eddeo com Timecode impresso. Para isso, basta parar o cursor de sele\u00e7\u00e3o em qualquer momento do clip de v\u00eddeo e anotar o timecode na tela (fig. 4).<\/p>\n

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Fig. 4 – Video com timecode impresso<\/p><\/div>\n

Ainda com o cursor no mesmo local, vamos criar um sync point, que \u00e9 uma marca verde (fig. 5) utilizada como ponto de refer\u00eancia em um clip.<\/p>\n

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FIg. 5 – Sync Point<\/p><\/div>\n

Para criar um Sync Point, vamos acessar o menu Clip > Identify Sync Point (fig. 6).<\/p>\n

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Fig. 6 – Identify Sync Point<\/p><\/div>\n

Agora j\u00e1 temos tudo que precisamos. Ent\u00e3o vamos reposicionar o Clip de v\u00eddeo corretamente. Selecione o modo Spot (fig. 7), e clique com o Grabber no clip de v\u00eddeo.<\/p>\n

\"\"

Fig. 7 – Configurac\u0327a\u0303o do Spot Mode<\/p><\/div>\n

Na janela que se abre, primeiro altere o Time Scale para Timecode, digite o valor de timecode no campo Sync Point e apertar o OK. Simples assim, seu v\u00eddeo ser\u00e1 reposicionado.<\/p>\n

Mais uma vez, n\u00e3o confie. CONFIRME. Para isso, posicione aleatoriamente o cursor de sele\u00e7\u00e3o em locais distintos do clip de v\u00eddeo, e veja se o valor de timecode do v\u00eddeo bate com o valor de timecode do Main Counter do Pro Tools (fig. 8).<\/p>\n

\"\"

Fig. 8 – Conferindo Timecode<\/p><\/div>\n

Fa\u00e7a isso principalmente no final do v\u00eddeo, pois pequenas diferen\u00e7as de sync acabam sendo mais percept\u00edveis conforme o v\u00eddeo se estende.<\/p>\n

Com isso, terminamos todo o setup necess\u00e1rio e voc\u00ea estar\u00e1 pronto para iniciar sua produ\u00e7\u00e3o sonora.<\/p>\n

Vamos ent\u00e3o ficando por aqui, mas seus estudos n\u00e3o\u2026 procure um curso especializado em Sonoplastia ou Sonoriza\u00e7\u00e3o para R\u00e1dio, TV e Cinema, e continue pesquisando sobre sonoplastia em geral, foley, bibliotecas de efeitos sonoros, edi\u00e7\u00e3o de som direto, Lip Syncing, restaura\u00e7\u00e3o de \u00e1udio, mixagem 5.1 e muito mais.<\/p>\n

Estes s\u00e3o alguns dos muitos assuntos que fazem parte deste universo da produ\u00e7\u00e3o de som para v\u00eddeo.<\/p>\n

Abra\u00e7os!<\/p>\n

\"cris3x4<\/a>Cristiano Moura \u00e9 produtor musical e instrutor certificado da Avid. Atualmente leciona cursos oficiais em Pro Tools, Waves, Sibelius e os treinamentos em mixagem na ProClass. Por meio da ProClass, oferece consultoria, treinamentos customizados em todo o Brasil.<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Artigo publicado na Backstage.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui. Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools, Sibelius ou outros treinamentos em \u00e1udio,\u00a0clique aqui. 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Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools, Sibelius ou outros treinamentos em \u00e1udio,\u00a0clique aqui. 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