{"id":9842,"date":"2018-06-22T14:40:00","date_gmt":"2018-06-22T17:40:00","guid":{"rendered":"http:\/\/proclass.com.br\/home\/?p=9842"},"modified":"2018-06-22T14:40:00","modified_gmt":"2018-06-22T17:40:00","slug":"trabalhos-com-video-no-pro-tools","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proclass.com.br\/home\/2018\/06\/trabalhos-com-video-no-pro-tools\/","title":{"rendered":"Trabalhos com V\u00eddeo no Pro Tools"},"content":{"rendered":"

\"logo_backstage\"<\/a><\/p>\n

Artigo publicado na Backstage.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui.<\/a><\/p>\n

Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools, Sibelius ou outros treinamentos em \u00e1udio,\u00a0clique aqui<\/a>.<\/p>\n

Configura\u00e7\u00f5es e Fun\u00e7\u00f5es<\/i><\/b><\/p>\n

Cada dia, mais profissionais da \u00e1rea musical s\u00f3 tornam mais atuantes no mercado audiovisual. E n\u00e3o imagine que estamos falando apenas da produ\u00e7\u00e3o de trilhas sonoras para TV e cinema.<\/p>\n

Sonoplastas, artistas de foley, sound designers, editores de di\u00e1logo, dubladores s\u00e3o algumas outras atividades que m\u00fasicos e produtores musicais est\u00e3o se aventurando e se desenvolvendo rapidamente.<\/p>\n

Mais que isso, hoje temos uma s\u00e9rie de profissionais de \u00e1udio que trabalham em paralelo na \u00e1rea de v\u00eddeo, realizando trabalhos como assistente de edi\u00e7\u00e3o, editor, finalizador, colorista, etc.<\/p>\n

Neste artigo, vamos entender o que podemos esperar do Pro Tools para os trabalhos com v\u00eddeo, ver suas configura\u00e7\u00f5es e algumas fun\u00e7\u00f5es que s\u00e3o especialmente importantes para qualquer produ\u00e7\u00e3o de som que esteja atrelada \u00e0 imagem.<\/p>\n

Capacidades e limita\u00e7\u00f5es do Pro Tools<\/i><\/b><\/p>\n

O Pro Tools convencional permite que o usu\u00e1rio tenha apenas um arquivo de v\u00eddeo na sess\u00e3o. O sistema de reprodu\u00e7\u00e3o de v\u00eddeos aceita v\u00eddeos em SD e HD, compactados com codificadores mais populares como o h.264 e codificadores mais profissionais como o Avid DNxHD.<\/p>\n

Importante entender que o v\u00eddeo \u00e9 reproduzido no Pro Tools convencional, mas n\u00e3o h\u00e1 nenhuma capacidade de edi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Para estes casos, \u00e9 preciso partir para o Pro Tools HD, solu\u00e7\u00e3o de grande porte da Avid, onde o usu\u00e1rio ganha a possibilidade de colocar mais de um v\u00eddeo na sess\u00e3o, e tamb\u00e9m mais de uma pista de v\u00eddeo na Edit Window. Ainda assim, h\u00e1 limites pois o Pro Tools n\u00e3o \u00e9 um editor de v\u00eddeo. Por exemplo, apenas um v\u00eddeo pode estar tocando de cada vez.<\/p>\n

O usu\u00e1rio tamb\u00e9m poder\u00e1 realizar edi\u00e7\u00f5es b\u00e1sicas nos v\u00eddeos. cortar trechos, deletar, copiar ou aparar.<\/p>\n

Preparando a sess\u00e3o para receber um v\u00eddeo<\/i><\/b><\/p>\n

Do mesmo jeito que \u00e1udio pode ser gravado em 44.1, 48, 96kHz etc, o v\u00eddeo \u00e9 gravado em quadros por segundo. Os termos em ingl\u00eas \u201cframe rate\u201d ou \u201cFPS\u201d tamb\u00e9m s\u00e3o usados com frequ\u00eancia.<\/p>\n

Se o Pro Tools n\u00e3o for configurado corretamente, o v\u00eddeo vai tocar na velocidade errada e toda sua produ\u00e7\u00e3o de \u00e1udio vai ficar fora de sync na entrega. Veja na fig. 1A, que na pista de v\u00eddeo, temos o frame rate indicado em vermelho. Isto indica que o frame rate da sess\u00e3o est\u00e1 incorreta. Na figura 1B, j\u00e1 vemos o setup corrigido.<\/p>\n

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fig. 1A – Pro Tools informando em vermelho o Frame rate incorreto<\/p><\/div>\n

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Fig. 1B – Frame Rate configurado corretamente<\/p><\/div>\n

Bem, ent\u00e3o vamos ver como fazer este setup. Precisamos saber qual o frame rate do v\u00eddeo e configurar o Pro Tools para n\u00e3o haver nenhuma disparidade na reprodu\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Para isso voc\u00ea pode abrir o v\u00eddeo em algum reprodutor como o QuickTime movie, e acessar as propriedades do v\u00eddeo. O atalho \u00e9 Command(mac)\/CTRL(win)+i. (Fig. 2.)<\/p>\n

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Fig. 2 – Descobrindo o frame rate do vi\u0301deo via Quicktime Player<\/p><\/div>\n

No pro tools, vamos configurar com o mesmo valor, acessando o menu setup > session setup (fig. 3). No segundo campo, vemos a op\u00e7\u00e3o de frame rate.<\/p>\n

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Fig. 3 – Configurando Pro Tools Session Setup<\/p><\/div>\n

Op\u00e7\u00f5es de visualiza\u00e7\u00e3o<\/i><\/b><\/p>\n

Por padr\u00e3o, o pro tools apresenta pequenos quadros no clip de v\u00eddeo (thumbnails) (Fig. 4A), para ajudar ao usu\u00e1rio a se localizar, mas isso consome um pouco da cpu e nem sempre \u00e9 necess\u00e1rio. Ent\u00e3o recomendo acessar o Track view selector e mudar para blocks. Fig. 4B.<\/p>\n

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Fig. 4A – Track View em Frames<\/p><\/div>\n

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Fig. 4B – Track View em Blocks<\/p><\/div>\n

Para ver o v\u00eddeo, usamos o menu Window > Video. A janela que se abre tem tamanho ajust\u00e1vel, bastando apenas clicar no canto inferior esquerdo e arrastar para redimensiona-la. O ideal seria ter um segundo monitor sempre para este tipo de trabalho, mas sabendo que muita gente trabalha apenas em um laptop sem segunda tela, \u00e9 essencial memorizar o atalho command(mac)\/CTRL(win)+9 que abre e fecha esta janela. O com aten\u00e7\u00e3o do detalhe de que o \u201c9\u201d tem q ser pressionado no teclado num\u00e9rico.<\/p>\n

Confirmando o Timecode<\/i><\/b><\/p>\n

Timecode Burn-in \u00e9 o termo que usamos quando recebemos um v\u00eddeo com timecode impresso na imagem. Ele serve de refer\u00eancia, para garantirmos que o Timecode do Pro Tools coincide com o Timecode do editor de v\u00eddeo.<\/p>\n

Basicamente, precisamos ent\u00e3o fazer um processo manual, de alinhar o timecode do v\u00eddeo com o timecode do Pro Tools. Existem 1000 maneiras de fazer isso, mas ver uma maneira bem simples utilizando fun\u00e7\u00f5es nem t\u00e3o conhecidas, mas muito \u00fateis: Nudge, Sync Point e Spot Mode.<\/p>\n

Primeiro, ajuste o valor do Nudge para 1 Frame (fig. 5). Se voc\u00ea n\u00e3o v\u00ea esta op\u00e7\u00e3o, confirme que est\u00e1 usando \u201cTimecode\u201d como unidade de medida.<\/p>\n

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Fig. 5 – Configurando o Nudge para 1 Frame<\/p><\/div>\n

O Nudge serve para o usu\u00e1rio andar com o cursor em valores pr\u00e9-determinados (no nosso caso, 1 frame), utilizando as teclas de soma (+) e subtra\u00e7\u00e3o (-) no teclado num\u00e9rico.<\/p>\n

Agora coloque o seu cursor no primeiro frame do v\u00eddeo e observe o valor do Timecode impresso no v\u00eddeo (fig. 6A).<\/p>\n

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Fig. 6 – Configurac\u0327a\u0303o de Timecode<\/p><\/div>\n

Agora, vamos mudar para o modo \u201cSPOT\u201d (fig. 6B) e clicar no clip de v\u00eddeo com a ferramenta grabber (Fig. 6C). Na caixa de di\u00e1logo que aparece (fig. 6D), na coluna \u201cStart Point\u201d, basta inserir o timecode que voc\u00ea v\u00ea no v\u00eddeo e pressionar ok para confirmar.<\/p>\n

Neste momento, voc\u00ea deve ver o v\u00eddeo com o timecode impresso 100% alinhado com o timecode da r\u00e9gua de tempo do Pro Tools (Fig. 7).<\/p>\n

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Fig. 7 – Timecode alinha com Pro Tools<\/p><\/div>\n

Exportando seu projeto<\/i><\/b><\/p>\n

Al\u00e9m do Bounce to Disk, que usamos para exportar a mixagem completa da sess\u00e3o como um arquivo \u00fanico, voc\u00ea pode ser solicitado a entregar de outras formas.<\/p>\n

Pelo mesmo menu File > Bounce to\u2026, temos a op\u00e7\u00e3o \u201cTo Quicktime\u2026\u201d, ou seja, \u00e9 poss\u00edvel exportar o v\u00eddeo combinado com o \u00e1udio que voc\u00ea produziu de uma s\u00f3 vez, sem precisar passar pelo editor de v\u00eddeo.<\/p>\n

Tamb\u00e9m \u00e9 poss\u00edvel que o editor de v\u00eddeo queira ter acesso e alguma flexibilidade da mixagem, e pe\u00e7a para voc\u00ea exportar submixagens (Stems) de acordo com alguma l\u00f3gica de grupo. Exemplos comuns s\u00e3o submixagens de di\u00e1logos, efeitos e m\u00fasica (trilha sonora).<\/p>\n

Para estes casos, temos duas op\u00e7\u00f5es. A primeira \u00e9 pressionar o solo em todas as pistas de di\u00e1logo por exemplo, e mandar fazer o Bounce to Disk. Depois basta repetir o processo com os canais de efeitos e mais uma vez com os canais de m\u00fasica. Ou seja, executar tr\u00eas vezes a fun\u00e7\u00e3o Bounce to Disk.<\/p>\n

Outra op\u00e7\u00e3o, podemos fazer um endere\u00e7amento dividido por categoria e gravar em novas pistas de \u00e1udio. A vantagem \u00e9 fazer tr\u00eas \u201cbounces\u201d de uma s\u00f3 vez.<\/p>\n

Para isso, precisamos enviar os canais de di\u00e1logos para um mesmo bus via send. Mantenha o n\u00edvel do send zerado e a op\u00e7\u00e3o \u201cpr\u00e9\u201d desligado.<\/p>\n

Fa\u00e7a mesma coisa com os canais de efeitos, e tamb\u00e9m com os canais de m\u00fasica.<\/p>\n

Feito este endere\u00e7amento, podemos criar tr\u00eas novas pistas de \u00e1udio, e atribuir para cada uma delas, o bus criado anteriormente (fig. 8). Por fim, basta colocar para gravar o sinal.<\/p>\n

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Fig. 8 – Enderec\u0327amento para gravac\u0327a\u0303o de Stems<\/p><\/div>\n

E com isso, vamos ficando por aqui.<\/p>\n

Abra\u00e7os e at\u00e9 a pr\u00f3xima!<\/p>\n

\"cris3x4<\/a>Cristiano Moura \u00e9 produtor musical e instrutor certificado da Avid. Atualmente leciona cursos oficiais em Pro Tools, Waves, Sibelius e os treinamentos em mixagem na ProClass. Por meio da ProClass, oferece consultoria, treinamentos customizados em todo o Brasil.<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Artigo publicado na Backstage.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui. Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools, Sibelius ou outros treinamentos em \u00e1udio,\u00a0clique aqui. Configura\u00e7\u00f5es e Fun\u00e7\u00f5es Cada dia, mais profissionais da \u00e1rea musical s\u00f3 tornam mais atuantes no mercado audiovisual. 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Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools, Sibelius ou outros treinamentos em \u00e1udio,\u00a0clique aqui. Configura\u00e7\u00f5es e Fun\u00e7\u00f5es Cada dia, mais profissionais da \u00e1rea musical s\u00f3 tornam mais atuantes no mercado audiovisual. 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