{"id":9809,"date":"2018-06-19T16:41:58","date_gmt":"2018-06-19T19:41:58","guid":{"rendered":"http:\/\/proclass.com.br\/home\/?p=9809"},"modified":"2018-06-19T16:41:58","modified_gmt":"2018-06-19T19:41:58","slug":"recursos-para-edicao-de-bateria-no-pro-tools","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proclass.com.br\/home\/2018\/06\/recursos-para-edicao-de-bateria-no-pro-tools\/","title":{"rendered":"Recursos para edi\u00e7\u00e3o de bateria no Pro Tools"},"content":{"rendered":"

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\"logo_backstage\"<\/a><\/p>\n

Artigo publicado na Backstage.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui.<\/a><\/p>\n

Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools, Sibelius ou outros treinamentos em \u00e1udio,\u00a0clique aqui<\/a>.<\/p>\n

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Melhorando performance sem abrir m\u00e3o da integridade sonora<\/i><\/b><\/p>\n

Bateria ac\u00fastica \u00e9 um cap\u00edtulo \u00e0 parte em uma produ\u00e7\u00e3o musical. De forma geral, tudo \u00e9 mais complexo, desde as op\u00e7\u00f5es de capta\u00e7\u00e3o, vazamentos, sonoridade na mixagem e em particular a edi\u00e7\u00e3o. M\u00faltiplos microfones geram m\u00faltiplas dificuldades, e neste artigo vamos ver quais op\u00e7\u00f5es temos em diversos cen\u00e1rios.<\/p>\n

Limpando vazamentos<\/i><\/b><\/p>\n

Para limpar vazamentos de pe\u00e7as que nem sempre s\u00e3o executadas como os tons, no menu Edit temos o recurso Strip Silence. Tem o conceito similar ao noise gate, ou seja, elimina partes do \u00e1udio caso estejam abaixo de um certo n\u00edvel, definido no par\u00e2metro Threshold.<\/p>\n

O Strip Silence tamb\u00e9m possui par\u00e2metros Clip Start Pad e Clip End Pad, que permitem uma \u201c\u00e1rea de escape\u201d para garantir que o pico inicial e a resson\u00e2ncia do tambor n\u00e3o seja perdida.<\/p>\n

Caso tenha dificuldade de encontrar o valor ideal, n\u00e3o se preocupe. Acontece bastante. Simplesmente escolha a op\u00e7\u00e3o mais aproximada e pressione o bot\u00e3o Strip (fig. 1 e 2). Agora, apague o resto manualmente.<\/p>\n

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fig. 1 – antes do Strip Silence<\/p><\/div>\n

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fig. 2 – depois do Strip Silence<\/p><\/div>\n

Este processo \u00e9 feito pista a pista, ent\u00e3o \u00e9 necess\u00e1rio rever os valores para cada uma das pistas.<\/p>\n

Preparando para lidar com m\u00faltiplas pistas<\/i><\/b><\/p>\n

Sempre que for editar um instrumento gravado em m\u00faltiplas pistas, \u00e9 importante conhecer o recurso de agrupar pistas. Para isso, basta selecionar as pistas corretas e em Track > Group dar um nome ao grupo e garantir que a op\u00e7\u00e3o \u201cedit\u201d esteja selecionada. (fig. 3).<\/p>\n

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Fig. 3 – Agrupando pistas de bateria<\/p><\/div>\n

Repare que existe a op\u00e7\u00e3o \u201cedit e mix\u201d que pode parecer mais conveniente \u00e0 princ\u00edpio, mas sinceramente \u00e9 s\u00f3 uma complica\u00e7\u00e3o a mais se ainda estamos na fase de edi\u00e7\u00e3o. A op\u00e7\u00e3o edit \u00e9 mais adequada, pois permite que os recursos do Mixer continuam funcionando de forma independente.<\/p>\n

Corrigindo performance manualmente<\/i><\/b><\/p>\n

Se a execu\u00e7\u00e3o foi boa mas uma parte ou outra precisa ser corrigida, o ideal \u00e9 ajustar caso a caso. Por\u00e9m, a chave para fazer ajustes finos s\u00e3o dois recursos: tab to transients e nudge.<\/p>\n

A fun\u00e7\u00e3o TAB To transients \u00e9 o segundo bot\u00e3o abaixo das ferramentas de edi\u00e7\u00e3o (fig. 4), e permite que o usu\u00e1rio ande com o cursor de transiente em transiente. \u00c9 perfeito para fazer cortes e sele\u00e7\u00f5es precisas sem precisar ficar abrindo e fechando o zoom.<\/p>\n

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fig. 4- Tab To transients<\/p><\/div>\n

J\u00e1 a fun\u00e7\u00e3o Nudge n\u00e3o precisa ser habilitada. Ela sempre est\u00e1 ativa, faz com que o clip selecionado seja deslocado por um certo valor apenas pressionando os bot\u00f5es de soma ou subtra\u00e7\u00e3o no teclado num\u00e9rico. Se o clip selecionado estiver andando mais do que voc\u00ea gostaria, voc\u00ea pode regular este valor na direita da barra de ferramentas. Recomendo come\u00e7ar com 10ms. (fig. 5).<\/p>\n

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Fig. 5 – Configurac\u0327o\u0303es do Nudge<\/p><\/div>\n

Corre\u00e7\u00e3o com Beat Detective<\/i><\/b><\/p>\n

Se n\u00e3o foi um bom dia para o baterista, e vamos precisar fatiar a m\u00fasica toda e colocar no tempo, vamos convocar um assistente. e o nome dele \u00e9 Beat Detective e est\u00e1 localizado no menu Event.<\/p>\n

O processo se divide em tr\u00eas etapas. Encontrar os picos sonoros e fatiar, depois deslocar para o tempo e por fim, preencher os espa\u00e7os.<\/p>\n

O Beat Detective \u00e9 uma ferramenta que causa certa confus\u00e3o, ent\u00e3o vamos com calma. O alicerce para seu funcionamento \u00e9 uma boa sele\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Ent\u00e3o recomendo nunca selecionar a m\u00fasica toda enquanto estiver pegando o jeito. Fa\u00e7a uma sele\u00e7\u00e3o de 4 ou 8 compassos no m\u00e1ximo e n\u00e3o deixe de usar o comando Tab to transients para garantir precis\u00e3o.<\/p>\n

Aten\u00e7\u00e3o: n\u00e3o \u00e9 para selecionar usando o grid. \u00c9 essencial que a sele\u00e7\u00e3o seja baseada no \u00e1udio, mesmo que esteja fora do grid (fig. 6).<\/p>\n

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fig. 6 – Selec\u0327a\u0303o para Analise do Beat Detective<\/p><\/div>\n

Na \u00e1rea central, preencha informando ao Beat Detective quais foram os compassos selecionados e a resolu\u00e7\u00e3o da nota mais curta que foi executada. Por exemplo, do compasso 4 ao 8, com a nota mais curta sendo uma semicolcheia (1\/16 note).<\/p>\n

Mesmo que sua sele\u00e7\u00e3o esteja fora do grid, voc\u00ea deve informar como \u201cdeveria ser\u201d<\/p>\n

Agora do lado esquerdo, vamos executar as etapas. Primeiro selecione \u201cclip separation\u201d e do lado direito pressione o bot\u00e3o Analyze e mova lentamente o cursor de sensibilidade para a direita. Repare que os picos come\u00e7am a ser detectados e triggers de cor roxa v\u00e3o aparecendo (fig. 7). Assim que tiver conclu\u00eddo, pressione o bot\u00e3o separate.<\/p>\n

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fig. 7 – Ana\u0301lise do Beat Detective<\/p><\/div>\n

Voltando ao lado esquerdo, pressione \u201cclip conform\u201d. Agora do lado direito, temos op\u00e7\u00f5es bem similares ao quantize. Recomendo acionar a op\u00e7\u00e3o Strength e colocar em algo como 80% como ponto de partida. Se deixar desligado, a execu\u00e7\u00e3o vai ser toda cravada matematicamente no grid, ou seja, o beat detective se transforma em um groove-destroyer que nem sempre \u00e9 o ideal.<\/p>\n

Como a resolu\u00e7\u00e3o j\u00e1 foi ajustada na parte central (selection), podemos neste primeiro exemplo simplesmente pressionar \u201cconform\u201d.<\/p>\n

Pronto, neste momento, seus clips foram alinhados ao grid (fig. 8). Repare que alguns espa\u00e7os em branco v\u00e3o aparecer. \u00c9 normal, e aqui entra a terceira e \u00faltima etapa.<\/p>\n

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fig. 8 – Clips Alinhados apo\u0301s conform e espac\u0327os em branco<\/p><\/div>\n

Do lado esquerdo, selecione a op\u00e7\u00e3o \u201cedit smoothing\u201d, e do lado direito escolha a op\u00e7\u00e3o Fill and Crossfade e depois em \u201cSmooth\u201d. O que acontece \u00e9 um trim e um crossfade feito pelo Beat Detective, corte a corte e o trabalho est\u00e1 finalizado (fig. 9).<\/p>\n

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fig. 9 – Espac\u0327os corrigidos com a operac\u0327a\u0303o Edit Smoothing<\/p><\/div>\n

Agora \u00e9 s\u00f3 partir de novo para os pr\u00f3ximos compassos. Tente ir de 16 em 16 compassos conforme for sentindo mais confian\u00e7a, mas lembre-se que invarialmente, alguns trechos precisam ser ajustados individualmente, pois o audio conform depende do que est\u00e1 sendo executado.<\/p>\n

Por que o Elastic Audio ficou de fora?<\/i><\/b><\/p>\n

Aqui o subt\u00edtulo do artigo vem a calhar. O Elastic Audio \u00e9 uma ferramenta incr\u00edvel, e pode ser infinitamente mais pr\u00e1tico aciona-lo e executar um comando de Quantize para obter o mesmo resultado\u2026 ou quase\u2026<\/p>\n

Este artigo tem um compromisso com a integridade sonora (e deve ser o compromisso de todos os profissionais de \u00e1udio), portanto, o Elastic Audio tem que estar de fora. \u00c9 essencial termos consci\u00eancia de que qualquer altera\u00e7\u00e3o no tempo do material (time strech) pode alterar a rela\u00e7\u00e3o entre harm\u00f4nicos e riqueza timbr\u00edstica do material.<\/p>\n

Aten\u00e7\u00e3o: n\u00e3o estamos falamos que piora o som, mas que ALTERA o som. Tamb\u00e9m n\u00e3o vamos nos prender se altera muito ou pouco, ou se \u00e9 ou n\u00e3o percept\u00edvel, pois isso \u00e9 totalmente relativo e caberiam boas discuss\u00f5es de caso a caso.<\/p>\n

O fato \u00e9 que a edi\u00e7\u00e3o manual ou a edi\u00e7\u00e3o com o Beat Detective n\u00e3o envolve nenhum processamento. \u00c9 simplesmente um deslocamento do \u00e1udio para a esquerda ou direita, portanto, 100% fiel a sonoridade capturada.<\/p>\n

Abra\u00e7os e at\u00e9 a pr\u00f3xima!<\/p>\n

\"cris3x4<\/a>Cristiano Moura \u00e9 produtor musical e instrutor certificado da Avid. Atualmente leciona cursos oficiais em Pro Tools, Waves, Sibelius e os treinamentos em mixagem na ProClass. Por meio da ProClass, oferece consultoria, treinamentos customizados em todo o Brasil.<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Artigo publicado na Backstage.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui. Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools, Sibelius ou outros treinamentos em \u00e1udio,\u00a0clique aqui.   Melhorando performance sem abrir m\u00e3o da integridade sonora Bateria ac\u00fastica \u00e9 um cap\u00edtulo \u00e0 parte em uma produ\u00e7\u00e3o musical. 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