{"id":5055,"date":"2015-09-02T12:16:05","date_gmt":"2015-09-02T15:16:05","guid":{"rendered":"http:\/\/proclass.com.br\/home\/?p=5055"},"modified":"2018-06-27T23:17:50","modified_gmt":"2018-06-28T02:17:50","slug":"so-a-parte-boa-de-gravar-em-fita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proclass.com.br\/home\/2015\/09\/so-a-parte-boa-de-gravar-em-fita\/","title":{"rendered":"Waves Kramer Master Tape – S\u00f3 a parte boa de gravar em fita"},"content":{"rendered":"

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Artigo publicado na Revista \u00c1udio, M\u00fasica & Tecnologia<\/strong>.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui.<\/a><\/p>\n

\u00a0Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es em Avid Media Composer<\/strong>,\u00a0clique aqui<\/a><\/p>\n

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Um s\u00e9rie de emuladores de fita invadiram o mercado nos \u00faltimos anos (Fig. 1A,B,C,D). Poder\u00edamos destacar o Studer A800, Ampex ATR-102 da UAD, mas \u00e9 necess\u00e1rio ter o sistema da Universal Audio para rodar. O Phoenix II da Crane Song \u00e9 excelente mas s\u00f3 possui vers\u00e3o AAX, ent\u00e3o s\u00f3 roda em Pro Tools 10 ou superiores. O Phoenix I s\u00f3 possui vers\u00e3o TDM, ent\u00e3o necessita de um Pro Tools|HD. Outro destaque \u00e9 o VTM (Virtual Tape Machines) da Slate Digital, mas que precisa da segunda gera\u00e7\u00e3o do iLok para rodar.<\/p>\n

\"fig.<\/a>

fig. 1A – Studer A800<\/p><\/div>\n

\"fig.<\/a>

fig. 1B – Ampex ATR-102<\/p><\/div>\n

\"fig.<\/a>

fig. 1C – McDSP AC-2<\/p><\/div>\n

\"fig.<\/a>

fig. 1C – Crane Song PHOENIX_II<\/p><\/div>\n

\"fig.<\/a>

fig. 1D – Slate Digital Virtual Tape Machines<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

J\u00e1 o McDSP AC-202 (vers\u00e3o atualizada do AC-2), \u00e9 um que venho usando ao longo dos anos e \u00e9 compat\u00edvel com AAX, TDM, RTAS, AU mas n\u00e3o possui vers\u00e3o VST.<\/p>\n

Continuando a s\u00e9rie sobre plug-ins Waves, entendi que seria um boa oportunidade de experimentar o Kramer Master Tape (fig. 2), compat\u00edvel com todas as plataformas, portanto, \u00fatil para todos os leitores.<\/p>\n

\"fig.<\/a>

fig. 2 – Waves Kramer Master Tape<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Neste artigo, al\u00e9m falar um pouco sobre este plug-in, vamos aproveitar para entender um pouco mais do que esperar e como configurar qualquer plug-in de emula\u00e7\u00e3o de fitas.<\/p>\n

Entendendo o projeto<\/b><\/p>\n

Muito bem dito no site da Waves, Eddie Kramer (fig. 3) \u00e9 o cara operando a mesa de som durante as grava\u00e7\u00f5es de Purple Haze (Jimi Hendrix), All You Need is Love (The Beatles) e Whole Lotta Love (Led Zeppelin). O projeto da Waves era recriar fluxo de sinal do Olympic Studios, famoso est\u00fadio de Londres onde estas obras primas foram gravadas e ningu\u00e9m melhor do que Eddie para colaborar neste projeto. O primeiro produto lan\u00e7ado foi o “Waves Kramer HLS Channel” que emulava a mesa, depois o Compressor, que resultou no “Waves Kramer PIE Compressor”, e o “Kramer Master Tape” \u00e9 a conclus\u00e3o deste projeto, que emula a m\u00e1quina de fita do est\u00fadio.<\/p>\n

\"fig.<\/a>

fig. 3 – Eddie Kramer<\/p><\/div>\n

Par\u00e2metros<\/b><\/p>\n

Como em todo emulador de fita, mais importante do que entender o que faz certo bot\u00e3o, \u00e9 entender qual era o efeito causado. A maioria deles tem a ver com regulagens e calibragem do equipamento, que de maneira similar com uma mixagem e tudo na vida, gera um efeito desejado e um efeito colateral indesejado. O talento est\u00e1 justamente na sensibilidade em conseguir achar o equ\u00edlibro entre os ganhos e perdas.<\/p>\n

Speed<\/b><\/p>\n

Quando maior a velocidade do rolo, melhor a captura das frequ\u00eancias altas e menos ru\u00eddo. Por outro lado, uma menor velocidade tende a capturar melhor frequ\u00eancias baixas. Ent\u00e3o \u00e9 exatamente como numa balan\u00e7a, e o usu\u00e1rio \u00e9 precisa decidir o que \u00e9 mais importante para o seu som. O gr\u00e1fico da figura 4 \u00e9 de uma Ampex, onde a curva azul \u00e9 o resultado de uma velocidade baixa e a curva vermelha, uma velocidade alta. Fica muito claro os “ganhos e perdas” na resposta de frequ\u00eancia.<\/p>\n

\"fig.<\/a>

fig. 4 – Resposta de frequ\u00eancia – Azul=7.5ips | Vermelho=15ips<\/p><\/div>\n

A vantagem do plug-in \u00e9 que, enquanto numa m\u00e1quina era necess\u00e1rio escolher a velocidade para todo projeto, com o plug-in no insert de cada track, podemos ter escolhas independentes.<\/p>\n

A velocidade de 7.5 ips (Inches per Second) era considerada por muitos inadequada para grava\u00e7\u00f5es profissionais, por\u00e9m sua \u00eanfase nos graves fez com que muitos discos de rock fossem gravados nesta velocidade. Esta n\u00e3o \u00e9 a \u00fanica, mas uma das raz\u00f5es das grava\u00e7\u00f5es da d\u00e9cada de 60 soarem levemente mais abafadas do que as atuais.<\/p>\n

A velocidade de 15 ips era a qualidade dita como “profissional”, e com a velocidade em dobro, o ru\u00eddo tamb\u00e9m dobrava de frequ\u00eancia, soando uma oitava acima e se afastando das fundamentais dos instrumentos. Ent\u00e3o esta configura\u00e7\u00e3o reduz ru\u00eddo, aumenta o registro de frequ\u00eancias altas e produzir\u00e1 menos distor\u00e7\u00e3o, ou seja, sons mais limpos e menos saturados. Na teoria parece bom, mas n\u00e3o se esque\u00e7a que estamos falando de arte. Experimente e fa\u00e7a o seu julgamento.<\/p>\n

A velocidade de 30 ips apareceu depois e n\u00e3o consta no Kramer Master Tape, mas vale mencionar pois ser\u00e1 encontrada em diversos plug-ins. E agora, imagino que o leitor sabe o que esperar, mas vamos resumir: mais brilho, menos distor\u00e7\u00e3o e menos ru\u00eddo. Alta qualidade, resposta linear e menos influ\u00eancia sonora no material captado.<\/p>\n

Bias<\/b><\/p>\n

Bias \u00e9 um sinal de alta frequ\u00eancia introduzido na cabe\u00e7a da grava\u00e7\u00e3o, e apesar de toda m\u00e1quina ter a sua regulagem recomendada, engenheiros descobriram que se este sinal fosse aumentado levemente, era poss\u00edvel dar um “empurr\u00e3o” nas frequ\u00eancias altas sem introduzir ru\u00eddo e ter mais resposta e mais clara. \u00c9 um efeito similar ao shelving de um equalizador, mas com todo o efeito n\u00e3o-linear da fita magn\u00e9tica (fig. 5).<\/p>\n

\"fig.<\/a>

fig. 5 – Overbias effect<\/p><\/div>\n

O lado negativo \u00e9 que, a captura deixa de ser linear, ou seja, menos precis\u00e3o entre o sinal captado pelo microfone e o sinal registrado na fita.<\/p>\n

Podemos dizer ent\u00e3o que a op\u00e7\u00e3o “Nominal” \u00e9 a regulagem sugerida pelo fabricante, e a op\u00e7\u00e3o “Over” \u00e9 a regulagem alterada por muitos engenheiros de som da \u00e9poca.<\/p>\n

Flux<\/b><\/p>\n

Esta caracter\u00edstica \u00e9 mais sem d\u00favida a mais complexa, n\u00e3o apenas para explicar como para emular. De forma a adaptar este artigo para uma linguagem menos t\u00e9cnica, podemos simplesmente pensar neste par\u00e2metro como a quantidade de sinal a ser registrada na fita.<\/p>\n

Toda fita tem um n\u00edvel de sinal ideal para registro do sinal, para garantir pouco ru\u00eddo e nenhuma distor\u00e7\u00e3o. Este n\u00edvel \u00e9 geralmente entre -2dB e +6dB.<\/p>\n

Por\u00e9m foi notado que ao extrapolar estes n\u00edveis (enviando mais sinal para o gravador do que o sugerido pelo fabricante), a distor\u00e7\u00e3o era de fato muito interessante e favor\u00e1vel em muitos instrumentos, que atingia com mais \u00eanfase os graves e agudos, e pouca atua\u00e7\u00e3o na regi\u00e3o m\u00e9dia. Uma compress\u00e3o na faixa din\u00e2mica tamb\u00e9m era notada, por\u00e9m de forma diferente de um compressor convencional.<\/p>\n

Ent\u00e3o de forma simples, entenda o par\u00e2metro Flux como o seu controle de “drive”.<\/p>\n

Par\u00e2metros coadjuvantes<\/b><\/p>\n

Abordamos acima os principais par\u00e2metros para a regulagem do Kramer Master Tape. Menos importantes, temos o “Noise”, que vem configurado como padr\u00e3o em “off”, pois quase tudo dito acima eram recursos usados para justamente se afastar do ru\u00eddo. A n\u00e3o ser que o usu\u00e1rio esteja de fato em busca de simular uma grava\u00e7\u00e3o antiga ou para Sound Design, n\u00e3o h\u00e1 muito mais motivo para querer adicionar ru\u00eddo numa grava\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Temos tamb\u00e9m o “Wow & Flutter”, que simula pequenas flutua\u00e7\u00f5es na velocidade da fita e alinhamento do cabe\u00e7ote. O resultado eram mudan\u00e7as suaves de afina\u00e7\u00e3o (pitch), de forma geral, desagrad\u00e1veis e sem nenhuma vantagem timbr\u00edstica. Novamente, \u00fatil se o conceito for simula\u00e7\u00e3o uma grava\u00e7\u00e3o antiga, mas nada muito mais do que isso.<\/p>\n

Por \u00faltimo, uma sess\u00e3o de delay foi incorporada ao plug-in como forma simples de enviar o sinal de sa\u00edda novamente para o input do plug-in e obter a sonoridade de um delay de fita. “Delay time” controla a velocidade, “Feedback” controla a quantidade de repeti\u00e7\u00f5es e “Lowpass” \u00e9 um filtro o usu\u00e1rio pode configurar para cortar frequ\u00eancias altas a cada re-alimenta\u00e7\u00e3o do delay.<\/p>\n

Apesar de n\u00e3o ser a fun\u00e7\u00e3o principal do plug-in, a sonoridade final do delay agradaram bastante!<\/p>\n

Vamos ficando por aqui. At\u00e9 o pr\u00f3ximo m\u00eas com mais um artigo da s\u00e9rie sobre plug-ins da Waves!<\/p>\n

Abra\u00e7os!<\/p>\n

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\"cris3x4<\/a>\u00a0Cristiano Moura \u00e9 instrutor certificado oficialmente pela Avid. Por meio da ProClass, \u00a0oferece consultoria, treinamentos\u00a0customizados al\u00e9m de lecionar cursos oficiais em Avid \u00a0Media Composer.<\/i><\/div>\n

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Artigo publicado na Revista \u00c1udio, M\u00fasica & Tecnologia.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui. \u00a0Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es em Avid Media Composer,\u00a0clique aqui   Um s\u00e9rie de emuladores de fita invadiram o mercado nos \u00faltimos anos (Fig. 1A,B,C,D). 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