{"id":4035,"date":"2015-04-06T09:00:29","date_gmt":"2015-04-06T12:00:29","guid":{"rendered":"http:\/\/proclass.com.br\/home\/?p=4035"},"modified":"2018-11-28T11:47:48","modified_gmt":"2018-11-28T14:47:48","slug":"waves-hcomp-talvez-o-mundo-nao-precise-de-mais-um-emulador","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proclass.com.br\/home\/2015\/04\/waves-hcomp-talvez-o-mundo-nao-precise-de-mais-um-emulador\/","title":{"rendered":"Waves HComp – Talvez o mundo n\u00e3o precise de mais um emulador\u2026"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Artigo publicado na Revista \u00c1udio, M\u00fasica & Tecnologia.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui.<\/a><\/p>\n

Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools e mixagem,\u00a0clique aqui<\/a>.<\/p>\n

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Nos \u00faltimos anos, vimos um verdadeiro dil\u00favio plug-ins com a proposta de emular de equipamentos anal\u00f3gicos entrando no mercado. Compressores, equalizadores, preamps e consoles. O conceito e o marketing foi t\u00e3o explorado que at\u00e9 reverberadores (digitais!) foram emulados. Parecia que simplesmente ser uma unidade f\u00edsica (hardware), j\u00e1 elevava o status do equipamento.<\/p>\n

Depois que “todo mundo emulava todo mundo”, a discuss\u00e3o come\u00e7ou a ser “o meu emula melhor que o seu”.<\/p>\n

No meio deste avan\u00e7o tecnol\u00f3gico, que misturado com marketing gerava contradi\u00e7\u00f5es, expectativas, surpresas maravilhosas, falsas promessas dignas de processo, a Waves lan\u00e7ou um HComp, com a proposta de oferecer algo diferente numa \u00e9poca em que a maioria das empresas s\u00f3 pensava em “o que vamos emular agora”.<\/p>\n

“H” vem de h\u00edbrido e a proposta \u00e9 simples. Um compressor que aproveita o fato de ser um plug-in para oferecer recursos que n\u00e3o seriam poss\u00edveis fora de uma DAW, por\u00e9m com a possibilidade de “colorir” o sinal, algo esperado num emulador de hardware anal\u00f3gico.<\/p>\n

Vamos neste artigo entender mais sobre o HComp da Waves.<\/p>\n

\"Fig.<\/a>

Fig. 1 – Par\u00e2metros do HComp<\/p><\/div>\n

<\/p>\n

Par\u00e2metros<\/b><\/h3>\n

Como dito anteriormente, seu alicerce \u00e9 de um compressor como qualquer outro. Ent\u00e3o vamos deixar de lado os part\u00e2metros Threshold, Ratio, Attack e Release.<\/p>\n

Analog:<\/b> Na parte superior esquerda, temos este controle que \u00e9 a ess\u00eancia do conceito “H\u00edbrido”. A partir dele, o usu\u00e1rio pode escolher entre quatro op\u00e7\u00f5es para “colorir” o sinal, que em outras palavras, significa que o sinal ser\u00e1 ligeiramente alterado no que se refere ao timbre. Equaliza\u00e7\u00e3o, \u00eanfase de harm\u00f4nicos, distor\u00e7\u00e3o, satura\u00e7\u00e3o e at\u00e9 ru\u00eddo. Todos estes fatores, s\u00e3o em teoria efeitos colaterais de equipamentos anal\u00f3gicos, mas que com o tempo se mostraram interessantes do ponto de vista est\u00e9tico, musical e art\u00edstico.<\/p>\n

Ou seja, este \u00e9 o tipo de controle que provavelmente o departamento de marketing gostaria de chamar de “analogizer” ou “vintageitor”!<\/p>\n

Repare que este bot\u00e3o tamb\u00e9m uma posi\u00e7\u00e3o chamada “off”, ou seja al\u00e9m em oferecer 4 op\u00e7\u00f5es para modificar o timbre do sinal, ele tamb\u00e9m oferecer a op\u00e7\u00e3o de n\u00e3o modificar nada, algo que \u00e9 somente poss\u00edvel no ambiente digital. Mais uma vez fazendo valer a caracter\u00edstica h\u00edbrida.<\/p>\n

Mix:<\/b> este par\u00e2metro \u00e9 simplesmente uma maneira muito pr\u00e1tica de efetuar a t\u00e9cnica de compress\u00e3o paralela.<\/p>\n

A compress\u00e3o paralela \u00e9 uma t\u00e9cnica simples mas muito efetiva, onde um sinal original \u00e9 misturado com o mesmo sinal, por\u00e9m severamente comprimido.<\/p>\n

Normalmente para isso \u00e9 necess\u00e1rio duplicar tracks ou fazer mandadas para canais auxiliares, por\u00e9m com o controle “Mix”, o usu\u00e1rio j\u00e1 tem os dois sinais \u00e0 disposi\u00e7\u00e3o bastando ajustar a propor\u00e7\u00e3o desejada. Quanto mais para a esquerda, mais sinal original (Dry). Quanto mais para a direita, mais sinal processado pelo compressor (Wet).<\/p>\n

Release:<\/b> apesar de ter mencionado que o Release \u00e9 um controle convencional dos compressores e teoricamente n\u00e3o seria necess\u00e1rio aborda-lo, o HComp tem um recurso que at\u00e9 onde conhe\u00e7o, \u00e9 exclusivo.<\/p>\n

Ele permite que o release seja regulado de acordo com o BPM de uma m\u00fasica. N\u00e3o que isso seja revolucion\u00e1rio ou algo do g\u00eanero. Muito pelo contr\u00e1rio, \u00e9 algo \u00e9 sempre levado em considera\u00e7\u00e3o na regulagem de um compressor.<\/p>\n

Mas justamente por ser algo que faz parte do nosso dia-a-dia, esta op\u00e7\u00e3o \u00e9 um grande facilitador. Caso a sess\u00e3o esteja atrelada ao click do DAW, basta selecionar a op\u00e7\u00e3o “Host” e controlar apenas se a atua\u00e7\u00e3o do release deve ser em colcheia, semicolcheia e assim por diante.\u00a0No caso da m\u00fasica ter sido gravada com click, mas n\u00e3o esta atrelada ao grid do DAW, utilize a op\u00e7\u00e3o BPM e digite o BPM.<\/p>\n

Se n\u00e3o gostou da id\u00e9ia, tudo bem, afinal, ele \u00e9 h\u00edbrido certo?<\/p>\n

A op\u00e7\u00e3o “ms” faz que com que o controle funcione de forma convencional, utilizando millisegundos como unidade de medida.<\/p>\n

Punch:<\/b> muito pr\u00f3ximo ao controle de attack, temos esta op\u00e7\u00e3o que tem a fun\u00e7\u00e3o de tentar recuperar um pouco dos transientes quando se aplica um valor de compress\u00e3o elevado e attack r\u00e1pido.<\/p>\n

N\u00e3o \u00e9 a toa que ele est\u00e1 ao lado do attack, pois na verdade um interage com o outro.<\/p>\n

O “punch” ou “pegada”, est\u00e1 diretamente relacionado ao transiente (pico inicial do sinal). Quando um attack \u00e9 regulado para atuar de forma muito r\u00e1pida, o efeito colateral \u00e9 uma atenua\u00e7\u00e3o destes transientes. Para instrumentos percussivos, tal efeito normalmente n\u00e3o \u00e9 bem vindo.<\/p>\n

Ent\u00e3o o controle punch funciona como uma “margem” do attack. Ou seja, mesmo que o usu\u00e1rio coloque o attack no valor m\u00ednimo (0.5ms), atrav\u00e9s do controle Punch \u00e9 poss\u00edvel permitir que os transientes sejam ignorados (e n\u00e3o comprimidos), preservando assim a pegada e\/ou punch do sinal.<\/p>\n

Visualizando a fun\u00e7\u00e3o punch<\/b><\/h3>\n

As figuras 2, 3 e 4 mostram um pouco mais desta caracter\u00edstica.<\/p>\n

\"fig.<\/a>

fig. 2 – Onda sonora comparando attack e punch<\/p><\/div>\n

\"Fig.<\/a>

Fig. 3 – Attack no m\u00ednimo sem punch<\/p><\/div>\n

\"Fig.<\/a>

Fig. 4 – Attack no m\u00ednimo, com punch<\/p><\/div>\n

A figura 2 cont\u00e9m 3 pistas. A primeira cont\u00e9m o sinal original e a segunda cont\u00e9m o sinal com attack curto. Repare como os picos sonoros foram perdidos. A configura\u00e7\u00e3o utilizada para este resultado \u00e9 a figura 3.<\/p>\n

J\u00e1 na terceira pista, apesar do attack continuar curto, o uso do controle punch manteve o transiente. A configura\u00e7\u00e3o utilizada para este resultado \u00e9 a figura 4.<\/p>\n

Bot\u00f5es e fun\u00e7\u00f5es secund\u00e1rias<\/b><\/h3>\n

Ajuste autom\u00e1tico de ganho:<\/b> HComp j\u00e1 vem configurado desta maneira. Isto significa que, conforme o sinal vai sendo comprimido (e atenuado por consequ\u00eancia), o sinal de sa\u00edda \u00e9 amplificado de modo a ajustar a perda de ganho. \u00c9 algo que muitas vezes se passa desapercebido mas essencial que seja feito (manualmente pelo usu\u00e1rio ou automaticamente como no caso do HComp) para que uma compara\u00e7\u00e3o “justa” do sinal original e o processado seja feita utilizando o bot\u00e3o de Bypass.<\/p>\n

Limiter:<\/b> na parte superior h\u00e1 o bot\u00e3o “limiter”, que garante ao usu\u00e1rio que n\u00e3o haver\u00e1 clipping (distor\u00e7\u00e3o digital), mesmo com valores elevados.<\/p>\n

Conclus\u00e3o<\/b><\/h3>\n

O HComp \u00e9 muito s\u00e9rio e ouso a dizer\u2026 seria um campe\u00e3o de vendas num mundo sem pirataria. De fato, \u00e9 uma das minhas principais indica\u00e7\u00f5es quando algu\u00e9m est\u00e1 em busca de equipar seu est\u00fadio sem softwares ilegais. O pre\u00e7o dele \u00e9 muito justo e acess\u00edvel, levando-se em considera\u00e7\u00e3o que outros compressores da Waves podem custar at\u00e9 o dobro e oferecem menos possibilidades do que o HComp.<\/p>\n

Por mais bonito que seja mostrar para um cliente sua grife de emuladores de Neve, LA2A, 1176, SSL, API entre outros, o mesmo resultado pr\u00e1tico \u00e9 perfeitamente atingido com o HComp.<\/p>\n

Recomendo que experimentem em tudo que for percussivo como ponto de partida. N\u00e3o apenas bateria e percuss\u00e3o, mas qualquer guitarra, baixo, piano que esteja fazendo uma fun\u00e7\u00e3o percussiva na m\u00fasica.<\/p>\n

Abra\u00e7os,<\/p>\n

\n

\"cris3x4<\/a><\/p>\n

\u00a0Cristiano Moura \u00e9 produtor musical e instrutor certificado da Avid. Atualmente leciona cursos oficiais em Pro Tools, Waves, Sibelius e os treinamentos em mixagem na ProClass. Por meio da ProClass, oferece consultoria, treinamentos customizados em todo o Brasil.<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Artigo publicado na Revista \u00c1udio, M\u00fasica & Tecnologia.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui. Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools e mixagem,\u00a0clique aqui. Nos \u00faltimos anos, vimos um verdadeiro dil\u00favio plug-ins com a proposta de emular de equipamentos anal\u00f3gicos entrando no mercado. Compressores, equalizadores, preamps e consoles. 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