{"id":4017,"date":"2015-04-20T09:00:12","date_gmt":"2015-04-20T12:00:12","guid":{"rendered":"http:\/\/proclass.com.br\/home\/?p=4017"},"modified":"2018-06-27T23:24:37","modified_gmt":"2018-06-28T02:24:37","slug":"chris-lord-alge-collection-plug-ins-para-quem-quer-sofisticar-sem-complicar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proclass.com.br\/home\/2015\/04\/chris-lord-alge-collection-plug-ins-para-quem-quer-sofisticar-sem-complicar\/","title":{"rendered":"Waves Chris Lord-Alge Collection – Plug-ins para quem quer sofisticar sem complicar"},"content":{"rendered":"

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Artigo publicado na Revista \u00c1udio, M\u00fasica & Tecnologia.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui.<\/a><\/p>\n

Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools e mixagem,\u00a0clique aqui<\/a>.<\/p>\n

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Com o conceito de uma linguagem totalmente “n\u00e3o-t\u00e9cnica”, O Chris Lord-Alge Signature Collection<\/strong> uma parceria entre a Waves e este criativo engenheiro de som, respons\u00e1vel por mixagens da Madonna, Bruce Springsteen, U2, Dave Matthews Band<\/strong> entre outros. Neste artigo, vamos ver um pouco mais sobre os plug-ins inclu\u00eddos no pacote.<\/p>\n

CLA Compressors: Trabalho anterior<\/b><\/h3>\n

Nota: antes de produzir o “Chris Lord-Alge Collection”, a Waves j\u00e1 havia produzido a cole\u00e7\u00e3o “CLA Compressors” em conjunto com o mesmo. \u00c9 um pacote que conta com a emula\u00e7\u00e3o de 3 compressores cl\u00e1ssicos: Teletronix LA-2A, Urei 1176LN e Urei LA-3A. As figuras 1A, 1B e 1C apresentam os plug-ins, e as figuras 2A, 2B e 2C s\u00e3o os hardwares.<\/em><\/p>\n

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fig. 1A – CLA-2A<\/p><\/div>\n

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fig. 1B – CLA-76<\/p><\/div>\n

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fig. 1C – CLA-3A<\/p><\/div>\n

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fig. 2A – LA-2A hardware<\/p><\/div>\n

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fig. 2B – Urei 1176LN<\/p><\/div>\n

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fig. 2C – LA-3A<\/p><\/div>\n

Esta cole\u00e7\u00e3o \u00e9 vendida separadamente e n\u00e3o ser\u00e1 abordada neste artigo.<\/p>\n

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Conceito<\/b><\/h3>\n

A interface e a maneira de pensar dos plugins, \u00e9 voltada aos m\u00fasicos e t\u00e9cnicos de som de primeira viagem, mas se engana quem acha que isto significa que os processadores s\u00e3o b\u00e1sicos. Pelo contr\u00e1rio, por tr\u00e1s interface simples, tem muita coisa acontecendo. Por exemplo, ao ajustar o bot\u00e3o de compress\u00e3o, internamente, mais de um compressor est\u00e1 atuando e quanto mais intenso o ajuste, outras intera\u00e7\u00f5es relativas a equaliza\u00e7\u00e3o acontecem em paralelo.<\/p>\n

Ent\u00e3o o mais importante \u00e9 pensar que ao mexer em um par\u00e2metro, na verdade muitos outros est\u00e3o mexendo. O resultado sonoro \u00e9 uma mistura de v\u00e1rios processadores interligados, e n\u00e3o apenas um.<\/p>\n

Interface b\u00e1sica<\/b><\/h3>\n

Todos os plugins possuem controles b\u00e1sicos como graves, agudos, compress\u00e3o e reverbera\u00e7\u00e3o. A linguagem tamb\u00e9m curiosa: termos informais como “bite”, “roar”, “dirty” s\u00e3o utilizados para descrever os resultados de certos par\u00e2metros, e apesar disto raramente agradar profissionais de \u00e1udio que j\u00e1 tem incorporado a linguagem t\u00e9cnica, \u00e9 uma maravilha para um grupo cada vez maior de pessoas interessadas a explorar o mundo da produ\u00e7\u00e3o de \u00e1udio.<\/p>\n

Apesar de bot\u00f5es semelhantes, a diferen\u00e7a \u00e9 que cada um est\u00e1 configurado para atuar de uma maneira \u00fanica.<\/p>\n

N\u00e3o h\u00e1 muito o que explicar pois \u00e9 muito intuitivo, e por isto, a seguir, vamos falar apenas as caracter\u00edsticas \u00fanicas de cada um deles e uma vis\u00e3o geral dos testes.<\/p>\n

CLA BASS (fig. 3)<\/b><\/p>\n

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fig. 3 – Bass<\/p><\/div>\n

O que realmente chama aten\u00e7\u00e3o \u00e9 o controle de distor\u00e7\u00e3o. \u00c9 muito comum se perder bastante tempo achando qual processador de distor\u00e7\u00e3o vai de encaixar com o baixo. Em geral, a busca \u00e9 por uma satura\u00e7\u00e3o n\u00e3o muito met\u00e1lica ou brilhante. Tamb\u00e9m costuma ser ruim distorcer o baixo a ponto de parecer uma guitarra. E enfim, o resultado de distor\u00e7\u00e3o neste plugin agradou muito, por conseguir saturar de maneira diferente as frequ\u00eancias baixas, que apenas satura sem perder grave, e nas frequ\u00eancias altas n\u00e3o vem aquele timbre ardido. Outro controle interessante \u00e9 o “sub” (em destaque na figura), que tem resultado muito similar ao plug-ins Rbass da mesma empresa.<\/p>\n

CLA Vocals (fig. 4)<\/b><\/p>\n

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fig. 4 – Vocals<\/p><\/div>\n

Simples e direto. N\u00e3o machuca, n\u00e3o melhora e n\u00e3o piora. Os resultados s\u00e3o bem naturais seja a configura\u00e7\u00e3o que for.<\/p>\n

Na realidade, confesso que tive bons e p\u00e9ssimos resultados, e de forma geral, acho ainda \u00e9 algo que precisa ser refinado manualmente em crit\u00e9rio e menos “chutado” em equalizadores e compressores individuais\/tradicionais. Principalmente o reverb, \u00e9 muito importante que esteja bem contextualizado com a m\u00fasica, e como a Waves n\u00e3o tem como adivinhar qual o estilo da sua m\u00fasica e como voc\u00ea a imagina (ainda\u2026), poucas vezes consegui um reverb que funcionasse bem com a mix.<\/p>\n

Por\u00e9m o delay \u00e9 interessante e funciona muito bem. Tanto regulado como “slap” quanto “eight” apesar de ser uma pena n\u00e3o termos um controle sobre o feedback.<\/p>\n

CLA Guitars (fig. 5)<\/b><\/p>\n

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fig. 5 – Guitars<\/p><\/div>\n

Como em todo processador de guitarra, fiz experimentos com Rhodes e Hammond, al\u00e9m da guitarra obviamente. Gostei bastante da simplicidade em chegar num som interessante com qualquer instrumento. Parece ter sido muito bem esculpido, e foi uma grata surpresa levando-se em considera\u00e7\u00e3o a complexidade harm\u00f4nica destes instrumentos.<\/p>\n

O destaque \u00e9 a fun\u00e7\u00e3o Re-amplify, encontrada apenas neste plugin. Funcionou muito. Em com guitarra em linha, Rhodes e Wurlitzer.<\/p>\n

CLA Drums (fig. 6)<\/b><\/p>\n

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fig. 6 – Drums<\/p><\/div>\n

Talvez o mais complicado de decifrar. Realmente tem uma grande engenharia acontecendo por tr\u00e1s dos par\u00e2metros, muito bem-vinda, vale ressaltar. Antes de fazer os ajustes nos sliders, \u00e9 importante escolher no bot\u00e3o em destaque na figura qual pe\u00e7a da bateria a ser tratada.<\/p>\n

O que realmente parece ter faltado \u00e9 um controle das freq\u00fc\u00eancias m\u00e9dias. Na verdade, isto falta em todos, mas na bateria se torna uma situa\u00e7\u00e3o cr\u00edtica. Serve bem para samples, BFD, DKH, Addictive Drums e afins, mas para bateria ac\u00fastica \u00e9 mais complicado, pois \u00e9 um instrumento em que a mixagem geralmente depende bem mais de cortes de frequ\u00eancia bem feitas do que ganho, e neste caso, as frequ\u00eancias de corte precisam ser mais precisas. Ajustar “mais ou menos perto” n\u00e3o costuma dar tempo.<\/p>\n

CLA Effects (fig. 7)<\/b><\/p>\n

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fig. 7 – Effects<\/p><\/div>\n

Podemos entender este plugin como um grande processador tudo em um, \u00fatil principalmente para m\u00fasicos que est\u00e3o produzindo e querem criar algo interessante com ele sem precisar pensar em bus, mandada, efeito, retorno, etc\u2026<\/p>\n

Os controles permitem misturar facilmente uma gama de efeitos, e neste caso, torna o processo muito criativo.<\/p>\n

Uma das posi\u00e7\u00f5es de ajuste de EQ chama-se “telephone”, um conceito que tem sido muito aplicado em pop\/rock. Tamb\u00e9m possui dois processadores de delay independentes, perfeito para criar camadas e texturas.<\/p>\n

CLA Unppluged (fig. 8)<\/b><\/p>\n

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fig. 8 – unplugged<\/p><\/div>\n

A id\u00e9ia deste plug-in \u00e9 de ser usado em piano, viol\u00e3o, flauta ou qualquer instrumento em que a tend\u00eancia \u00e9 soar mais natural. A diferen\u00e7a principal com rela\u00e7\u00e3o aos outros \u00e9 que este tem dois reverberadores, que faz toda a diferen\u00e7a, pois, n\u00e3o \u00e9 apenas uma quest\u00e3o de quantos instrumentos que o plug-in se disp\u00f5e a “abra\u00e7ar”, mas tamb\u00e9m o contexto em que estes instrumentos estar\u00e3o pode variar muito a necessidade de reverbera\u00e7\u00e3o. Vale inclusive, experimentar este plug-in com voz.<\/p>\n

Conclus\u00e3o<\/b><\/h3>\n

O objetivo dos plugins foi muito bem atingido. Ou seja, fornecer uma interface sem mist\u00e9rios e resultados interessantes sem gastar horas e dispersar o m\u00fasico durante seu processo criativo.<\/p>\n

Realmente, sentimos muita falta de um bot\u00e3o exclusivo para cuidar de frequ\u00eancias m\u00e9dias, mas ainda assim, estes pacote cumpre muito bem o seu papel.<\/p>\n

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\"cris3x4<\/a><\/p>\n

\u00a0Cristiano Moura \u00e9 produtor musical e instrutor certificado da Avid. Atualmente leciona cursos oficiais em Pro Tools, Waves, Sibelius e os treinamentos em mixagem na ProClass. Por meio da ProClass, oferece consultoria, treinamentos customizados em todo o Brasil.<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Artigo publicado na Revista \u00c1udio, M\u00fasica & Tecnologia.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui. Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools e mixagem,\u00a0clique aqui. 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