{"id":3972,"date":"2015-02-23T12:07:07","date_gmt":"2015-02-23T15:07:07","guid":{"rendered":"http:\/\/proclass.com.br\/home\/?p=3972"},"modified":"2015-02-20T12:15:57","modified_gmt":"2015-02-20T15:15:57","slug":"waves-inphase-o-pavor-do-problema-de-fase-sob-controle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proclass.com.br\/home\/2015\/02\/waves-inphase-o-pavor-do-problema-de-fase-sob-controle\/","title":{"rendered":"Waves InPhase – O pavor do “problema de fase” sob controle"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Artigo publicado na Revista \u00c1udio, M\u00fasica & Tecnologia.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui.<\/a><\/p>\n

Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools ou treinamentos de mixagem,\u00a0clique aqui<\/a>.<\/p>\n

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Desafamento, problema de fase, cancelamento de fase\u2026 estas s\u00e3o algumas maneiras de se dizer: “tem alguma coisa estranha”.<\/p>\n

Talvez este seja um dos assuntos mais levantados pelos alunos nos cursos de Mixagem da ProClass<\/strong>, e de forma geral, percebemos certa obsess\u00e3o misturada com paran\u00f3ia relacionada, como se algo catastr\u00f3fico pudesse acontecer se a fase n\u00e3o for corrigida.<\/p>\n

Cheguei a conclus\u00e3o que problema de fase \u00e9 como se fosse um “fantasma” que assombra o profissional de \u00e1udio. Algo sublime, mas perigoso. Algo que n\u00e3o vemos ou tocamos, mas que est\u00e1 l\u00e1 o tempo todo, disposto a arruinar nossa mix s\u00f3 para se divertir com nosso fracasso.<\/p>\n

O medo do desconhecido talvez seja o pior de todos, mas n\u00e3o \u00e9 errado dizer que problemas de fase n\u00e3o corrigidos podem fazer com que uma mix perca boa parte do seu potencial, e por isso a Waves criou o InPhase. Em poucas palavras, \u00e9 uma maneira de ver, analizar e corrigir problemas de fase.<\/p>\n

<\/p>\n

O que \u00e9 um cancelamento de fase?<\/b><\/h3>\n

Ela acontece quando captamos a mesma fonte sonora de duas ou mais maneiras diferentes. Podem ser dois microfone, ou um microfone + Linha por exemplo.<\/p>\n

Nestes casos, existe a grande possibilidade de que cada sinal tenha sido captado com alguma diferen\u00e7a de tempo entre eles por conta da dist\u00e2ncia entre os microfones e a fonte sonora e tamb\u00e9m pode acontecer quando tem algum processador na cadeia do sinal. Apesar do atraso entre os sinais ser de poucos milisegundos e n\u00e3o ser percebido como “atraso”, \u00e9 o suficiente para acabar com o que chamamos de coer\u00eancia de fase<\/strong> entre os sinais, criando o fen\u00f4meno de comb filter<\/strong>, onde de maneira simplicada, significa que algumas frequ\u00eancias ser\u00e3o acentuadas e outras ser\u00e3o atenuadas ou at\u00e9 canceladas<\/span>. Logicamente, \u00e9 crucial para obter um som claro e limpo.<\/p>\n

Microfonando em dire\u00e7\u00f5es opostas<\/b><\/h3>\n

a) Microfone por dentro do bumbo e outro por fora no kick.<\/p>\n

b) Microfone na parte superior da caixa e outro na esteira.<\/p>\n

c) Microfone no frente de um amplificador, e outro na traseira.<\/p>\n

Estes s\u00e3o alguns casos comuns de microfona\u00e7\u00e3o em dire\u00e7\u00e3o oposta. Apesar de ser interessante captar uma fonte sonora por \u00e2ngulos diferentes, esta t\u00e9cnica de microfona\u00e7\u00e3o faz com que os sinais tamb\u00e9m sejam capturados com a fase invertida. Tamb\u00e9m \u00e9 comum dizer que os sinais est\u00e3o com um defasamento de fase de 180 graus (fig. 1).<\/p>\n

\"\"<\/a>

Fig. 1 – Duas ondas com fases opostas<\/p><\/div>\n

Este \u00e9 o caso mais extremo, e o resultado \u00e9 uma perda de graves, indefini\u00e7\u00e3o e perda de n\u00edvel de sinal. Felizmente, \u00e9 facilmente resolvido pressionando o bot\u00e3o de invers\u00e3o de polaridade encontrado na maioria dos equalizadores. (fig. 2)<\/p>\n

\"\"<\/a>

fig. 2 – Bot\u00e3o de invers\u00e3o de polaridade<\/p><\/div>\n

Para ver isso na pr\u00e1tica, basta pegar uma m\u00fasica em est\u00e9reo, importar para duas pistas mono e inverter a polaridade de um dos lados com um equalizador qualquer. \u00c9 uma maneira radical, mas efetiva de entender o tamanho do problema.<\/p>\n

E onde o Waves InPhase entra?<\/b><\/h3>\n

a) um microfone no corpo do viol\u00e3o e outro no traste.<\/p>\n

b) microfones de overhead de bateria, um \u00e0 esquerda e outro \u00e0 direita<\/p>\n

c) Um microfone na frente no amp da guitarra, e outro mais afastado para ambi\u00eancia.<\/p>\n

Mais acima, falamos sobre o cancelamento de fase de 180 graus, proveniente de capta\u00e7\u00e3o em dire\u00e7\u00f5es opostas. Por\u00e9m, desta vez estamos falando de dois microfones apontados para mesma dire\u00e7\u00e3o, apenas com dist\u00e2ncias e \u00e2ngulos diferentes. O resultado \u00e9 apenas um pequeno deslocamento no tempo (fig. 3) e diferen\u00e7a de timbre, muito mais sutil, mais ainda assim merece a mesma aten\u00e7\u00e3o, e simplesmente inverter a polaridade n\u00e3o vai resolver.<\/p>\n

\"\"<\/a>

fig. 3- Ondas sonoras levemente deslocadas<\/p><\/div>\n

O que precisamos neste caso \u00e9 deslocar a onda sonora de um dos canais, eliminando a diferen\u00e7a de tempo entre os dois sinais. Agora o InPhase come\u00e7a a ser \u00fatil, pois apesar de ser poss\u00edvel fazer isso diretamente na onda sonora em qualquer DAW, o InPhase oferece mais precis\u00e3o e recursos para este ajuste.<\/p>\n

M\u00e9todos e par\u00e2metros b\u00e1sicos<\/b><\/h3>\n

O plug-in tem dois canais, atribu\u00eddo como padr\u00e3o ao canal esquerdo e direito de uma fonte est\u00e9reo, mas pode ser atribu\u00eddo a qualquer outra pista da sess\u00e3o via side-chain.<\/p>\n

Como um exemplo de side-chain, podemos imaginar um canal de overhead que precisa ser alinhado com o microfone da caixa. Neste caso, o InPhase ser\u00e1 inserido no Over, e a caixa ser\u00e1 enviada via side-chain. Para isso, fa\u00e7a um endere\u00e7amento via Sends do canal da caixa para algum bus, levante o fader e acione o pre-fader.\u00a0J\u00e1 no InPhase, acione o Key input do plug-in.<\/p>\n

Com o setup conclu\u00eddo, vamos acionar o bot\u00e3o “capture” (fig. 4) e deixar a sess\u00e3o tocar um pouco para que o InPhase possa de fato, capturar material para analisar.<\/p>\n

\"\"<\/a>

fig 4 – Principais par\u00e2metros do InPhase<\/p><\/div>\n

J\u00e1 com a forma de onda do trecho dentro do plug-in, o usu\u00e1rio tem uma clara vis\u00e3o da diferen\u00e7a de tempo entre os dois sinais e pode usar os bot\u00f5es de delay (fig. 4) para corrigir. Repare que conforme a onda vai se deslocando, na parte inferior (fig. 4) temos uma refer\u00eancia da coer\u00eancia de fase. Quanto mais para a direita do zero, melhor. Se o valor ficar negativo, a fase est\u00e1 comprometida.<\/p>\n

Onde o InPhase se destaca<\/b><\/h3>\n

Alinhar as pistas com rela\u00e7\u00e3o ao tempo de forma a ficar em coer\u00eancia de fase, certamente traz benef\u00edcios, mas novamente, \u00e9 algo que poder\u00edamos fazer diretamente na pista, certo?<\/p>\n

O problema \u00e9 que muitas vezes, por mais que um \u00e1udio tenha sido alinhado um com o outro, pelo fato deles terem timbres diferentes, podemos ter certas frequ\u00eancias em fase e outras frequ\u00eancias fora de fase.<\/p>\n

E ai \u00e9 onde o InPhase se torna uma ferramenta poderosa, pois com o usu\u00e1rio pode aplicar filtros em cada um dos canais. Deste modo, \u00e9 poss\u00edvel ajustar a coer\u00eancia de fase usando como refer\u00eancia uma certa faixa de frequ\u00eancia.<\/p>\n

Conforme o usu\u00e1rio altera os filtros, a forma de onda acompanha e apresenta os resultados, alterando sua forma.<\/p>\n

Sugest\u00e3o para colocar a m\u00e3o na massa<\/b><\/h3>\n

Para quem ficou interessado em estudar mais e aprender sobre o funcionamento do Waves InPhase, eu recomendo primeiro simplesmente carregar uma m\u00fasica no formato est\u00e9reo e ver quais s\u00e3o os resultados ao usar os filtros.<\/p>\n

Num segundo passo, fa\u00e7a uma grava\u00e7\u00e3o de um baixo via DI e microfonando tamb\u00e9m o amplificador.\u00a0Vale fazer o mesmo experimento com guitarras distorcidas. Quanto mais distorcido, melhor. A intera\u00e7\u00e3o dos filtros e a diferen\u00e7a de delay \u00e9 mais f\u00e1cil de ser percebida nestes casos.<\/p>\n

Por \u00faltimo, experimente com a caixas de bateria. Como a fonte sonora n\u00e3o tem tanta sustenta\u00e7\u00e3o \u00e9 um pouco mais complicado de perceber, mas se voc\u00ea fez os testes anteriores, seu ouvido j\u00e1 est\u00e1 mais preparado para perceber as nuances.<\/p>\n

Abra\u00e7os e at\u00e9 a pr\u00f3xima!<\/p>\n

\n

\"cris3x4<\/a><\/p>\n

\u00a0Cristiano Moura \u00e9 produtor musical e instrutor certificado da Avid. Atualmente leciona cursos oficiais em Pro Tools, Waves, Sibelius e os treinamentos em mixagem na ProClass. Por meio da ProClass, oferece consultoria, treinamentos\u00a0customizados em todo o Brasil.<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Artigo publicado na Revista \u00c1udio, M\u00fasica & Tecnologia.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui. Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools ou treinamentos de mixagem,\u00a0clique aqui. Desafamento, problema de fase, cancelamento de fase\u2026 estas s\u00e3o algumas maneiras de se dizer: “tem alguma coisa estranha”. 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Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools ou treinamentos de mixagem,\u00a0clique aqui. Desafamento, problema de fase, cancelamento de fase\u2026 estas s\u00e3o algumas maneiras de se dizer: “tem alguma coisa estranha”. 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