{"id":11683,"date":"2019-08-07T13:56:20","date_gmt":"2019-08-07T16:56:20","guid":{"rendered":"https:\/\/proclass.com.br\/home\/?p=11683"},"modified":"2019-08-07T13:56:35","modified_gmt":"2019-08-07T16:56:35","slug":"pro-tools-a-flexibilidade-esta-no-detalhe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proclass.com.br\/home\/2019\/08\/pro-tools-a-flexibilidade-esta-no-detalhe\/","title":{"rendered":"Pro Tools: a flexibilidade est\u00e1 no detalhe"},"content":{"rendered":"

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Artigo publicado na Backstage. Para conhecer mais sobre a revista, clique aqui.<\/a><\/p>\n

Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools, Sibelius ou outros treinamentos em \u00e1udio, clique aqui<\/a>.<\/p>\n

Recursos similares merecem olhar mais atento<\/i><\/b><\/p>\n

Quando falamos de mixagem, a primeira coisa que vem \u00e0 cabe\u00e7a \u00e9 \u201cinserir plug-ins\u201d. Ledo engano, pois a mixagem \u00e9 um processo em camadas que envolvem diversas etapas c\u00edclicas, ou seja, que dependendo da sua organiza\u00e7\u00e3o e m\u00e9todo, voc\u00ea vai se encontrar num loop infinito de ajustes sem prop\u00f3sito.<\/p>\n

Com o tempo, os softwares foram evoluindo e criando fun\u00e7\u00f5es que tem o mesmo prop\u00f3sito, mas que funcionam de maneiras distintas. Isso era importante para atender diferentes tipos de p\u00fablico e m\u00e9todos de trabalho.<\/p>\n

Quando duas fun\u00e7\u00f5es s\u00e3o parecidas, \u00e9 justamente o momento em que voc\u00ea deve desconfiar, estudar e esclarecer quais as diferen\u00e7as. \u00c9 o que proponho neste artigo.<\/p>\n

Est\u00e1gios de ganho<\/i><\/b><\/p>\n

J\u00e1 parou para pensar em todos os lugares que podemos ajustar o ganho de um \u00e1udio no Pro Tools?<\/p>\n

Clip Gain, plug-ins nos inserts e o fader do canal s\u00e3o os principais e atuam em s\u00e9rie, exatamente na mesma ordem. Por exemplo, caso voc\u00ea tenha um plug-ins de compress\u00e3o em um insert, um ajuste no Clip Gain pode estragar tudo.<\/p>\n

Ent\u00e3o minha sugest\u00e3o \u00e9 dividir seus ajustes de ganho em tr\u00eas est\u00e1gios. Primeiro, o est\u00e1gio \u201cmacrosc\u00f3pico\u201d, encontrando frases e trechos mais longos que est\u00e3o muito baixos ou muito altos, e corrigir com Clip Gain.<\/p>\n

Se voc\u00ea n\u00e3o est\u00e1 vendo o \u00edcone do Clip Gain (Fig. 1) nos seus clips, acesse o menu View > Clips > Clip Gain Line e Clip Gain Info (Fig. 2). Com este recurso, voc\u00ea pode fazer ajustes de forma parecida com automa\u00e7\u00e3o, abaixando o clip inteiro clicando no \u00edcone do Clip Gain (Fig. 1) ou criando pontos de automa\u00e7\u00e3o (Fig. 3) com a ferramenta Grabber.<\/p>\n

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Fig. 1 – Clip Gain<\/p><\/div>\n

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Fig. 2 – Clip Gain Info<\/p><\/div>\n

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Fig. 3 – Clip Gain com pontos de automac\u0327a\u0303o<\/p><\/div>\n

Este \u00e9 um momento mais t\u00e9cnico onde a busca \u00e9 por consist\u00eancia. N\u00e3o deve haver \u201cgosto\u201d envolvido neste momento. Simplesmente procure corrigir as imperfei\u00e7\u00f5es da execu\u00e7\u00e3o relacionados ao ganho. Exemplo (Fig. 4).<\/p>\n

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Fig. 4 – Clip Gain para ajustes iniciais<\/p><\/div>\n

Vale uma observa\u00e7\u00e3o aqui: muitas pessoas fazem ajustes de Clip Gain usando o Menu AudioSuite > Gain. N\u00e3o h\u00e1 nada de errado, a n\u00e3o ser o fato deste processo consumir espa\u00e7o em disco extra, ou a vers\u00e3o original \u00e9 mantida, e uma nova vers\u00e3o com o ganho aplicado \u00e9 gerada. Mas o processo e a l\u00f3gica \u00e9 a mesma.<\/p>\n

O segundo est\u00e1gio no ajuste de ganho \u00e9 inserir um compressor, para cuidar de forma mais microsc\u00f3pica as flutua\u00e7\u00f5es de trechos curtos, como uma s\u00edlaba, uma nota, uma batida no tamb\u00e9m. A princ\u00edpio, o objetivo tamb\u00e9m \u00e9 garantir maior consist\u00eancia. Mas, se quiser extrapolar um pouco os limites em busca alguma sonoridade espec\u00edfica, n\u00e3o tem problema nenhum. No final das contas, vai acabar tamb\u00e9m conseguindo mais consist\u00eancia.<\/p>\n

O terceiro e \u00faltimo est\u00e1gio, acontece no Fader do Canal. Agora sim, chegou momento de decidir os ajustes ao seu \u201cgosto\u201d, baseado na concep\u00e7\u00e3o art\u00edstica. Usando o fader e automa\u00e7\u00e3o, \u00e9 onde voc\u00ea deve garantir que o instrumento do canal esteja no volume ideal para seu gosto durante toda a m\u00fasica.<\/p>\n

Plug-ins Multichannel Vs. Multi-Mono<\/i><\/b><\/p>\n

Muitos se confundem ao encontrar estas duas opc\u00f5es (Fig. 5), e n\u00e3o \u00e9 para menos.<\/p>\n

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Fig. 5 – MultiChannel vs. Multi-mono<\/p><\/div>\n

Em canais mono a op\u00e7\u00e3o nem aparece, e em canais estereo, aparece mas n\u00e3o h\u00e1 nada diferente de t\u00e3o percept\u00edvel. Ent\u00e3o vamos esclarecer:<\/p>\n

N\u00e3o apenas em um canal est\u00e9reo, mas tamb\u00e9m em canais Surround de qualquer tipo, quando o usu\u00e1rio escolhe a op\u00e7\u00e3o \u201cMultichannel\u201d, o plug-in vai processar o lado esquerdo e direito de um canal est\u00e9reo da mesma forma.<\/p>\n

J\u00e1 a op\u00e7\u00e3o Multi-Mono, nos permite processar (por exemplo com um equalizador) cada lado de forma independente. Muito \u00fatil em casos de viol\u00e3o, acordeon, piano, overheads de bateria e muitos outros instrumentos que s\u00e3o gravados com dois microfones em canais est\u00e9reo, mas que podem necessitar ajustes de equaliza\u00e7\u00e3o individuais para cada microfone.<\/p>\n

Para fazer esta separa\u00e7\u00e3o no processamento, basta clicar no bot\u00e3o de link (Fig. 6), e desta forma, voc\u00ea poder\u00e1 regular o processamento no lado esquerdo (L). Para regular o do lado direito (R), basta clicar no bot\u00e3o com a letra \u201cL\u201d, logo abaixo do bot\u00e3o de link.<\/p>\n

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Fig. 6 – Multi-Mono Plug-in<\/p><\/div>\n

Track Group vs. Subgrupo\/submaster de canais<\/i><\/b><\/p>\n

Track Group \u00e9 uma fun\u00e7\u00e3o do Pro Tools, que fica no menu Track > Group. A id\u00e9ia \u00e9 que ajustes feitos em um integrante do grupo, seja feito tamb\u00e9m nos demais.<\/p>\n

Um detalhe importante \u00e9 que na cria\u00e7\u00e3o de um grupo, o usu\u00e1rio pode definir quais controles ser\u00e3o afetados de forma uniforme, e quais controles continuam independentes (Fig. 7).<\/p>\n

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Fig. 7 – Configurac\u0327o\u0303es de Track Group<\/p><\/div>\n

J\u00e1 um Subgrupo (ou submaster como tamb\u00e9m \u00e9 conhecido), \u00e9 um conceito de mesas de som, que pode ser aplicado no Pro Tools tamb\u00e9m via canais auxiliares.<\/p>\n

Este caso envolve endere\u00e7amento, onde voc\u00ea pode direcionar via OUTPUT diversos canais para dentro de um canal Aux Input e assim, com um \u00fanico ajuste no Aux Input (volume, Mute, inserts), afetar a sonoridade de todos os canais direcionados.<\/p>\n

No final das contas, tamb\u00e9m \u00e9 uma forma de agrupar\u2026 e \u00e9 por isso que gera confus\u00e3o. Ent\u00e3o vamos ilustrar alguns casos.<\/p>\n

1) Processar um grupo de canais com um \u00fanico plug-in: para este caso, precisar\u00edamos criar um subgrupo. A fun\u00e7\u00e3o \u201cTrack Group\u201d do Pro Tools n\u00e3o serviria pois n\u00e3o h\u00e1 como inserir um \u00fanico plug-in para diversos canais.<\/p>\n

2) Ajustar o ganho dos faders: aqui existem nuances perigosas. Se algum canal de \u00e1udio estiver enviando sinal por exemplo, para um reverberador via Aux SEND, o ajuste precisa ser feito nos tracks originais, via Track Group. Isto garante a propor\u00e7\u00e3o entre sinal limpo e o sinal reverberado. Ajustar o fader do subgrupo (Aux Input), acabaria com a propor\u00e7\u00e3o Dry\/Wet estabelecida.<\/p>\n

Outra situa\u00e7\u00e3o comum \u00e9 quando temos um compressor inserido no subgrupo. Como este compressor atua diretamente no ganho, ajustar os faders dos canais originais via Track Group seria bem ruim, pois voc\u00ea teria atingir a atua\u00e7\u00e3o do compressor, e teria que rever sua regulagem.<\/p>\n

Ent\u00e3o para este caso, caso precise aumentar ou diminuir a intensidade sonora destes canais, prefira usar o fader do subgrupo, que garante o ajuste sem interferir na regulagem do compressor inserido no Aux Input.<\/p>\n

Ent\u00e3o agora fico por aqui, mas pe\u00e7o para voc\u00eas testarem o m\u00e1ximo poss\u00edvel as informa\u00e7\u00f5es contidas neste artigo. S\u00e3o pequenas diferen\u00e7as, que a clareza necess\u00e1ria, podem gerar grandes estragos.<\/p>\n

Abra\u00e7os e at\u00e9 a pr\u00f3xima!<\/p>\n

\"cris3x4<\/a>Cristiano Moura \u00e9 produtor musical e instrutor certificado da Avid. Atualmente leciona cursos oficiais em Pro Tools, Waves, Sibelius e os treinamentos em mixagem na ProClass. Por meio da ProClass, oferece consultoria, treinamentos customizados em todo o Brasil.<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Artigo publicado na Backstage. Para conhecer mais sobre a revista, clique aqui. Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools, Sibelius ou outros treinamentos em \u00e1udio, clique aqui. Recursos similares merecem olhar mais atento Quando falamos de mixagem, a primeira coisa que vem \u00e0 cabe\u00e7a \u00e9 \u201cinserir plug-ins\u201d. 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