{"id":10313,"date":"2018-06-29T18:03:31","date_gmt":"2018-06-29T21:03:31","guid":{"rendered":"http:\/\/proclass.com.br\/home\/?p=10313"},"modified":"2018-06-29T18:06:16","modified_gmt":"2018-06-29T21:06:16","slug":"waves-reel-adt-artificial-double-tracking-o-processo-de-dobras-artificiais-consagradas-dos-beatles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proclass.com.br\/home\/2018\/06\/waves-reel-adt-artificial-double-tracking-o-processo-de-dobras-artificiais-consagradas-dos-beatles\/","title":{"rendered":"Waves Reel ADT \u2013 Artificial Double Tracking: O processo de dobras artificiais consagradas dos Beatles"},"content":{"rendered":"

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Artigo publicado na\u00a0Revista \u00c1udio, M\u00fasica & Tecnologia<\/strong>.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui.<\/a><\/p>\n

\u00a0Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es em Pro Tools, Mixagem, Masteriza\u00e7\u00e3o e outros cursos de \u00e1udio,\u00a0clique aqui<\/a><\/p>\n

Os anos 60 foram uma \u00e9poca em que inova\u00e7\u00f5es art\u00edsticas e tecnol\u00f3gicas andaram lado a lado nos est\u00fadios Abbey Road, em Londres. L\u00e1 os Beatles eternizaram a maior parte de sua obra com a ajuda de engenheiros de som que tamb\u00e9m estavam \u00e0 frente de seu tempo. Um deles foi Ken Townsend, o inventor do Artificial Double Tracking.<\/span><\/p>\n

Conceito<\/b><\/span><\/p>\n

O sistema surgiu atendendo a pedidos de John Lennon, que queria uma alternativa ao cansativo processo de repetir takes que s\u00e3o somados para encorpar os timbres. A ideia de Ken era criar um mecanismo que simulasse as pequenas diferen\u00e7as de tempo e afina\u00e7\u00e3o que acontecem naturalmente entre m\u00faltiplas performances de um mesmo int\u00e9rprete, de modo que um take soasse como v\u00e1rios. Ele fez um roteamento partindo do cabe\u00e7ote de grava\u00e7\u00e3o de uma m\u00e1quina de fita em dire\u00e7\u00e3o ao cabe\u00e7ote de grava\u00e7\u00e3o de outra e colocou um VCO para controlar a velocidade da segunda (fig. 1). Varia\u00e7\u00f5es no controle de velocidade faziam a repeti\u00e7\u00e3o ficar adiantada ou atrasada de forma n\u00e3o linear em rela\u00e7\u00e3o ao som original, com o pitch modulando conforme a acelera\u00e7\u00e3o ou desacelera\u00e7\u00e3o, al\u00e9m de fen\u00f4menos de phasing e flanging que n\u00e3o aconteceriam em uma dobra normal. John adorou. O grande bot\u00e3o de Varispeed era pilotado manualmente pelo operador de fita e at\u00e9 pelos pr\u00f3prios Beatles \u00e0s vezes. O resultado pode ser ouvido nos vocais de can\u00e7\u00f5es como Lucy In The Sky With Diamonds e Tomorrow Never Knows.<\/span><\/p>\n

\"\"

fig. 1 – ADT – Abbey Road<\/p><\/div>\n

Configura\u00e7\u00f5es<\/b><\/span><\/p>\n

Em parceria com os est\u00fadios Abbey Road, a Waves criou o Reel ADT e trouxe a psicodelia dos anos 60 para o mundo digital. O plug-in pode ser usado em dez configura\u00e7\u00f5es: Mono, Mono-To-Stereo, Stereo, 2V Mono-To-Stereo, 2V Stereo, Live Mono, Live Mono-To-Stereo, Live Stereo, Live 2V Mono-To-Stereo, Live 2V Stereo. As vers\u00f5es Live t\u00eam componentes que garantem lat\u00eancia m\u00ednima para performance ao vivo, mas n\u00e3o permitem sinais adiantados em rela\u00e7\u00e3o ao sinal original, somente sinais atrasados.<\/span><\/p>\n

Na configura\u00e7\u00e3o Mono-To-Stereo qualquer mudan\u00e7a no Pan pode influir muito nos cancelamentos pela intera\u00e7\u00e3o entre os dois sinais, dando grande flexibilidade ao efeito. No plug-in em Stereo voc\u00ea pode escolher entre o canal esquerdo, direito ou ambos para serem a fonte de som a ser processado. H\u00e1 tamb\u00e9m a possibilidade de monitorar a sa\u00edda em mono para saber o quanto de cancelamento est\u00e1 acontecendo (fig. 2). As configura\u00e7\u00f5es 2V t\u00eam duas vozes independentes para o ADT. Cada sinal duplicado vai ter seus controles para Pan, Drive, Mute, Phase e Level. \u00c9 poss\u00edvel programar efeitos bem complexos no 2V Stereo. Os produtores de m\u00fasica eletr\u00f4nica v\u00e3o se divertir experimentando automa\u00e7\u00f5es inusitadas nos par\u00e2metros.<\/span><\/p>\n

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Fig. 2 – Monitorac\u0327a\u0303o em Mono para fechar cancelamento de fase<\/p><\/div>\n

Interface<\/b><\/span><\/p>\n

A interface gr\u00e1fica do Reel ADT \u00e9 bem simples. O bot\u00e3o de Varispeed aparece no meio com os cabe\u00e7otes de Source, que fica com o playback centrado, e ADT indicados acima. O padr\u00e3o do plug-in \u00e9 abrir com o segundo cabe\u00e7ote adiantado em rela\u00e7\u00e3o ao som original. Com ambos parados, voc\u00ea teria apenas um efeito de delay. O som caracter\u00edstico de dobra artificial acontece com a varia\u00e7\u00e3o na velocidade do sinal duplicado. O cabe\u00e7ote mais escuro que aparece atr\u00e1s do cabe\u00e7ote de ADT indica visualmente o quanto o sinal est\u00e1 sendo acelerado ou desacelerado. <\/span><\/p>\n

Uso – Controlando via MIDI<\/b><\/span><\/p>\n

Voc\u00ea pode controlar manualmente o Varispeed com o mouse ou controlador f\u00edsico para rodar um bot\u00e3o de verdade como se fazia em Abbey Road. Para endere\u00e7ar, basta fazer um click com o bot\u00e3o direito no plug-in, selecionando Learn no pop-up e mexendo no controle que vai usar. Quando voc\u00ea solta o bot\u00e3o, o modo Latch deixa o Varispeed onde estiver no momento, e o Touch faz ele voltar para o valor que estava antes.<\/span><\/p>\n

Uso \u2013 Entendendo os par\u00e2metros<\/b><\/span><\/p>\n

Ao inv\u00e9s de mudar manualmente a velocidade do segundo cabe\u00e7ote, voc\u00ea pode usar o oscilador de baixa frequ\u00eancia do plug-in. O LFO tem diferentes op\u00e7\u00f5es de atua\u00e7\u00e3o: Sine Up, Sine Down, Triangle Up, Triangle Down e Random. O padr\u00e3o do plug-in \u00e9 abrir o LFO no modo aleat\u00f3rio, que fica mais parecido com uma dobra real de canais. Com pouco atraso entre os cabe\u00e7otes e o LFO em movimento cont\u00ednuo, voc\u00ea pode fazer efeitos de chorus. Clicando em Sync, o LFO passa a ficar dentro do andamento da sess\u00e3o (fig. 3). A op\u00e7\u00e3o Rate diz qual divis\u00e3o de tempo vai ser seguida dentro daquele andamento. O Range do LFO determina quanto o cabe\u00e7ote pode andar horizontalmente, ent\u00e3o valores mais altos v\u00e3o deixar o movimento mais r\u00e1pido. Com o LFO ligado, o bot\u00e3o de Varispeed passa a controlar onde o Range vai ser centralizado, deixando a oscila\u00e7\u00e3o independente da posi\u00e7\u00e3o do cabe\u00e7ote de ADT.<\/span><\/p>\n

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fig. 3 – Modulando de acordo com o BPM da sessa\u0303o<\/p><\/div>\n

O Reel ADT tem 32 n\u00edveis de undo e redo e todos os recursos de preset dos plug-ins Waves. Nas vers\u00f5es Live, os presets que trazem o cabe\u00e7ote de ADT adiantado t\u00eam os valores negativos de atraso convertidos para positivos, de modo que o segundo cabe\u00e7ote esteja localizado sempre depois do primeiro. \u00c9 uma limita\u00e7\u00e3o irrelevante considerando a quantidade de recursos que continuam dispon\u00edveis para performance. Pode ser uma ferramenta interessante para DJs tamb\u00e9m.<\/span><\/p>\n

\"\"

reel-adt<\/p><\/div>\n

Para aqueles que procuram uma sonoridade mais anal\u00f3gica, o controle de Drive simulando satura\u00e7\u00e3o de fita soa bem. O plug-in n\u00e3o precisa ser usado pensando somente em ADT. D\u00e1 para fazer o tradicional slap delay de voz colocando distor\u00e7\u00e3o e abrindo o panorama 100% com volumes diferentes nos dois lados. D\u00e1 para fazer efeitos chorus limpos tipo anos 80 em guitarras e teclados. D\u00e1 para fazer levadas futuristas com automa\u00e7\u00f5es absurdas em loops de bateria. A interface intuitiva \u00e9 um convite a sair mexendo e vendo o que pode acontecer.<\/span><\/p>\n

Conclus\u00e3o<\/b><\/span><\/p>\n

O processo de dobras artificial \u00e9 utilizado com bastante frequ\u00eancia na maioria dos estilos musicais duplicando canais e adicionando delay em um dos canais, mas que para reproduzir por completo o resultado do ADT, o tempo do delay precisaria ser automatizado e que o delay possua um recursos de modula\u00e7\u00e3o de afina\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Ent\u00e3o o ADT \u00e9 um facilitador, muito bem vindo, que simplifica bastante esse processo, e que al\u00e9m disso, atua tamb\u00e9m sobre o timbre, levando-se em considera\u00e7\u00e3o as caracter\u00edsticas da fita.<\/span><\/p>\n

Autor: <\/span>Bruno\u00a0Spadale<\/b>\u00a0\u00e9 engenheiro de som e produtor musical com forma\u00e7\u00e3o em v\u00e1rias escolas no Rio de Janeiro e Nova Iorque . \u00c9\u00a0certificado oficialmente pela Avid como um \u201cPro Tools Operator Music\u201d e atua como instrutor da ProClass.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Artigo publicado na\u00a0Revista \u00c1udio, M\u00fasica & Tecnologia.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui. \u00a0Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es em Pro Tools, Mixagem, Masteriza\u00e7\u00e3o e outros cursos de \u00e1udio,\u00a0clique aqui Os anos 60 foram uma \u00e9poca em que inova\u00e7\u00f5es art\u00edsticas e tecnol\u00f3gicas andaram lado a lado nos est\u00fadios Abbey Road, em Londres. 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