{"id":10296,"date":"2018-06-29T17:52:07","date_gmt":"2018-06-29T20:52:07","guid":{"rendered":"http:\/\/proclass.com.br\/home\/?p=10296"},"modified":"2018-06-29T17:53:27","modified_gmt":"2018-06-29T20:53:27","slug":"waves-j37-tape","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proclass.com.br\/home\/2018\/06\/waves-j37-tape\/","title":{"rendered":"Waves J37 Tape"},"content":{"rendered":"

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Artigo publicado na\u00a0Revista \u00c1udio, M\u00fasica & Tecnologia<\/strong>.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui.<\/a><\/p>\n

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Som de fita no computador<\/i><\/b><\/p>\n

Quanto mais a tecnologia digital avan\u00e7a, mais ouvimos falar sobre o mundo anal\u00f3gico. Um dos assuntos favoritos continua sendo o uso de fita em est\u00fadio. N\u00e3o poderia ser diferente, pois o jeito como as frequ\u00eancias e os transientes s\u00e3o afetados pela m\u00eddia magn\u00e9tica e pela pr\u00f3pria m\u00e1quina \u00e9 mesmo especial. Para aqueles que n\u00e3o t\u00eam a sorte de colocar as m\u00e3os no equipamento de verdade, h\u00e1 plugins simuladores de diversas marcas. Depois de lan\u00e7ar o Kramer Master Tape, baseado em uma m\u00e1quina dos Olympic Studios, a Waves fez sua vers\u00e3o de uma das maiores rel\u00edqueas de Abbey Road.<\/p>\n

Hist\u00f3ria<\/i><\/b><\/p>\n

O J37 foi o primeiro gravador multipistas feito pela Studer. O projeto elaborado pela empresa su\u00ed\u00e7a em 1964 saiu do papel no ano seguinte com quatro unidades encomendadas pelos est\u00fadios Abbey Road. A m\u00e1quina escolhida pela Waves para servir como molde para o plugin foi a primeira da s\u00e9rie, um cl\u00e1ssico absoluto. O equipamento usado nas sess\u00f5es de Sgt. Pepper’s Lonely Heart’s Club Band e de in\u00fameros outros discos antol\u00f3gicos continua funcionando perfeitamente at\u00e9 hoje (fig. 1).<\/p>\n

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fig. 1 – Studer J37<\/p><\/div>\n

A excel\u00eancia da engenharia se estendia ao design do produto, que melhorava a rela\u00e7\u00e3o com o usu\u00e1rio. Por serem menores que os gravadores multipistas Telefunken usados at\u00e9 ent\u00e3o em Abbey Road, os J37 n\u00e3o precisavam ficar em uma sala separada. Com o operador de fita em contato direto com o produtor musical, o jeito de trabalhar mudou. A comunica\u00e7\u00e3o entre a equipe e a exatid\u00e3o da m\u00e1quina deixaram f\u00e1cil fazer emendas de um jeito que era quase imposs\u00edvel anteriormente. N\u00e3o demorou muito at\u00e9 os t\u00e9cnicos do est\u00fadio come\u00e7arem a ligar duas J37 em sincronismo para aumentar o n\u00famero de canais, dando condi\u00e7\u00f5es para a grava\u00e7\u00e3o de camadas sobrepostas em arranjos como os de George Martin. \u00c9 um belo exemplo de evolu\u00e7\u00e3o das ferramentas de trabalho abrindo novos caminhos para a criatividade.<\/p>\n

Plug-in<\/i><\/b><\/p>\n

A id\u00e9ia da Waves foi criar novas possibilidades para o J37. Certamente o som do simulador n\u00e3o \u00e9 igual ao da m\u00e1quina original com suas 52 v\u00e1lvulas. Por outro lado, no plug-in (fig. 2) h\u00e1 vantagens como o delay facilmente seguindo o andamento da m\u00fasica na divis\u00e3o de tempo que voc\u00ea quiser. Os antigos \u201cdefeitos\u201d de wow e flutter agora aparecem como convidativos \u201cefeitos\u201d sob total controle. Ao contr\u00e1rio de outros simuladores de hardware, o J37 virtual foi pensado para sair dos padr\u00f5es de uso do J37 real.<\/p>\n

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fig. 2 Waves j37 tape<\/p><\/div>\n

F\u00f3rmula<\/i><\/b><\/p>\n

A personalidade de uma m\u00e1quina varia de acordo com o tipo de fita que est\u00e1 passando por seus cabe\u00e7otes. A Waves recriou tr\u00eas f\u00f3rmulas desenvolvidas pela EMI para uso exclusivo em seus est\u00fadios (fig. 3A). A 888 \u00e9 a mais antiga, do come\u00e7o dos anos 60, com bastante distor\u00e7\u00e3o harm\u00f4nica e perda de agudos. A 811 veio no fim daquela d\u00e9cada trazendo um som um pouco mais limpo e menos velado. A 815, do come\u00e7o dos anos 70, \u00e9 a mais flat entre elas. O comportamento dos transientes \u00e9 consideravelmente diferente em cada uma das f\u00f3rmulas.<\/p>\n

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fig. 3 – Setor_principal<\/p><\/div>\n

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Velocidade<\/i><\/b><\/p>\n

Ao lado dos bot\u00f5es de f\u00f3rmula encontramos as op\u00e7\u00f5es de velocidade da fita (fig. 3B): 7.5 ou 15 polegadas por segundo. Qualquer m\u00eddia f\u00edsica rodando mais r\u00e1pido vai usar um espa\u00e7o maior para armazenar a mesma informa\u00e7\u00e3o, consequentemente melhorando a qualidade do som. Nas fitas anal\u00f3gicas a resposta n\u00e3o linear das frequ\u00eancias muda de acordo com a rota\u00e7\u00e3o. Em 7.5 h\u00e1 um refor\u00e7o nos graves e atenua\u00e7\u00e3o nos agudos. A velocidade dobrada oferece um timbre mais equilibrado, diminuindo a distor\u00e7\u00e3o harm\u00f4nica, aumentando a fidelidade nas altas frequ\u00eancias e subindo o ru\u00eddo em uma oitava, o que facilita o corte com filtros passa-baixa.<\/p>\n

Bias<\/i><\/b><\/p>\n

Os ajustes de bias tamb\u00e9m s\u00e3o relacionados ao comportamento n\u00e3o linear da fita. Como a m\u00eddia magn\u00e9tica n\u00e3o trabalha bem em n\u00edveis muito baixos, um sinal ultras\u00f4nico \u00e9 adicionado para manter suas part\u00edculas em movimento. A intensidade com a qual a frequ\u00eancia inaud\u00edvel \u00e9 aplicada altera o grau de distor\u00e7\u00e3o e a curva dos agudos. O valor nominal do plug-in \u00e9 +1.5 dB de bias, que pode ser aumentado para +3 ou +5 (fig. 3C).<\/p>\n

In \/ Out<\/i><\/b><\/p>\n

Todos os par\u00e2metros dependem do quanto de sinal est\u00e1 chegando na fita. No meio da interface gr\u00e1fica est\u00e3o os controles de entrada e sa\u00edda da m\u00e1quina. Os VUs na parte inferior t\u00eam um seletor para representar uma ou outra etapa. A calibragem padr\u00e3o de 18 dB para o headroom dos meters pode ser redefinida girando o pequeno parafuso na base da agulha. O bot\u00e3o de level link deixa o output relacionado ao input para compensar automaticamente qualquer varia\u00e7\u00e3o de volume. Quem quiser radicalizar na sujeira tem \u00e0 disposi\u00e7\u00e3o controles independentes para ru\u00eddo e satura\u00e7\u00e3o (fig. 4C).<\/p>\n

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fig. 4 – Setor_Secunda\u0301rio<\/p><\/div>\n

Canais<\/i><\/b><\/p>\n

No plug\u2014in mono podemos escolher entre Modeled Tracks 2 ou 3 (fig. 4A). A primeira e a \u00faltima das 4 pistas foram descartadas na an\u00e1lise da Waves pela instabilidade da localiza\u00e7\u00e3o nas bordas, mas entre as duas do meio ainda h\u00e1 uma sutil diferen\u00e7a. Em est\u00e9reo aparece uma terceira op\u00e7\u00e3o, a 2+3, que simula o crosstalk entre os canais, mudando o timbre e abrindo a imagem est\u00e9reo.<\/p>\n

Efeitos<\/i><\/b><\/p>\n

Varia\u00e7\u00f5es de velocidade no motor de uma m\u00e1quina de fita causam uma modula\u00e7\u00e3o de frequ\u00eancia conhecida como wow. A modula\u00e7\u00e3o de amplitude decorrente do movimento da fita em rela\u00e7\u00e3o aos cabe\u00e7otes se chama flutter. Se a J37 original tinha o m\u00e9rito de ser super est\u00e1vel e precisa para minimizar tais fen\u00f4menos, o plug-in prop\u00f5e um racioc\u00ednio inverso. D\u00e1 para pegar pesado nos efeitos, que t\u00eam controles com grande express\u00e3o de rate e depth (fig. 4B). Em quantidade quase impercept\u00edvel eles ajudam a dar colora\u00e7\u00e3o de fita, em quantidade m\u00e9dia v\u00e3o bem insertadas em instrumentos que pedem vibrato ou tremolo, em doses exageradas viram um monstro psicod\u00e9lico. Rodar os knobs de satura\u00e7\u00e3o, wow e flutter com uma sen\u00f3ide passando pelo plugin rende uma boa brincadeira de dubstep.<\/p>\n

A parte de delay (fig. 4D) tamb\u00e9m \u00e9 interessante. O bot\u00e3o de link deixa os lados direito e esquerdo juntos ou separados, enquanto o de sync deixa as repeti\u00e7\u00f5es dependentes ou independentes do andamento da m\u00fasica. Ao lado dos filtros passa-alta e passa-baixa, temos os seletores de tipo de delay (slap, feedback, ping pong) e modo (insert ou send\/return).<\/p>\n

Conclus\u00e3o<\/i><\/b><\/p>\n

Os efeitos s\u00e3o \u00f3timos, mas no final das contas o mais importante em um simulador de fita \u00e9 a simula\u00e7\u00e3o de fita em si. A Waves n\u00e3o ficou parada nos anos seguintes ao lan\u00e7amento do Kramer Master Tape, e o processamento mais pesado do J37 mostra que o algoritimo evoluiu. Apesar de ser dif\u00edcil comparar vers\u00f5es de dois hardwares diferentes, posso afirmar que o som do J37 me agrada mais. N\u00e3o h\u00e1 por que querer perder tempo querendo saber se \u00e9 ou n\u00e3o \u201cigual\u201d o som de fita de verdade. Vamos pensar na pr\u00e1tica, onde o J37 \u00e9 uma ferramenta muito \u00fatil e vers\u00e1til. S\u00e3o in\u00fameras possibilidades de textura, desde uma sutil arredondada nos graves e amaciada nos agudos at\u00e9 uma escancarada fritura lo-fi. Pode ser ainda uma alternativa aos compressores tradicionais para lidar com transientes. Vale experimentar o plug-in em canais individuais, em grupos, ou no master.<\/p>\n

Abra\u00e7os e at\u00e9 a pr\u00f3xima!<\/p>\n

Autor: Bruno Spadale \u00e9 engenheiro de som e produtor musical com forma\u00e7\u00e3o em v\u00e1rias escolas no Rio de Janeiro e Nova Iorque . \u00c9 certificado oficialmente pela Avid como um \u201cPro Tools Operator Music\u201d e atua como instrutor da ProClass.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Artigo publicado na\u00a0Revista \u00c1udio, M\u00fasica & Tecnologia.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui. \u00a0Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es em Pro Tools, Mixagem, Masteriza\u00e7\u00e3o e outros cursos de \u00e1udio,\u00a0clique aqui Som de fita no computador Quanto mais a tecnologia digital avan\u00e7a, mais ouvimos falar sobre o mundo anal\u00f3gico. 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