{"id":10154,"date":"2018-06-29T15:06:37","date_gmt":"2018-06-29T18:06:37","guid":{"rendered":"http:\/\/proclass.com.br\/home\/?p=10154"},"modified":"2018-06-29T15:06:37","modified_gmt":"2018-06-29T18:06:37","slug":"preparacao-uma-sessao-para-musica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proclass.com.br\/home\/2018\/06\/preparacao-uma-sessao-para-musica\/","title":{"rendered":"Prepara\u00e7\u00e3o uma sess\u00e3o para m\u00fasica"},"content":{"rendered":"

\"logo_backstage\"<\/a><\/p>\n

Artigo publicado na Backstage.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui.<\/a><\/p>\n

Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools, Sibelius ou outros treinamentos em \u00e1udio,\u00a0clique aqui<\/a>.<\/p>\n

Organize-se e evite imprevistos<\/i><\/b><\/p>\n

Nas edi\u00e7\u00f5es de setembro de 2016 e dezembro de 2017, aprendemos sobre os fundamentos de uma produ\u00e7\u00e3o de v\u00eddeo e como preparar um projeto de p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o de som para v\u00eddeo no Pro Tools.<\/p>\n

Lembrando que estas edi\u00e7\u00f5es est\u00e3o dispon\u00edveis gratuitamente atrav\u00e9s do site da Backstage.<\/p>\n

Desta vez, vamos confirmar se realmente estamos realizando todas as etapas de prepara\u00e7\u00e3o de uma sess\u00e3o para m\u00fasica. Muito mais do que dar nome \u00e0 sess\u00e3o e escolher configura\u00e7\u00f5es de digitaliza\u00e7\u00e3o do \u00e1udio, muito mais informa\u00e7\u00e3o pode constar na sua sess\u00e3o.<\/p>\n

Configura\u00e7\u00f5es ao criar uma sess\u00e3o<\/i><\/b><\/p>\n

Ao criar uma sess\u00e3o, precisamos definir detalhes sobre a gera\u00e7\u00e3o de arquivos de \u00e1udio (fig. 1). A taxa de amostragem (sample rate) mais convencional usada em projetos musicais \u00e9 de 44.1kHz, que \u00e9 o mesmo de um CD. Por\u00e9m se voc\u00ea tem um bom computador, espa\u00e7o de disco de sobra e vontade de registrar sua grava\u00e7\u00e3o numa taxa de amostragem maior em busca de uma convers\u00e3o mais precisa, fique \u00e0 vontade para escolher taxas de amostragem maiores, mas \u00e9 recomendado usar valores que sejam m\u00faltiplos de 44.1kHz. Ou seja, 88.2 kHz ou 176.4kHz.<\/p>\n

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Fig. 1 – Configurac\u0327o\u0303es iniciais da Sessa\u0303o<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Com rela\u00e7\u00e3o a quantiza\u00e7\u00e3o (Bit Depth), a recomenda\u00e7\u00e3o geral \u00e9 usar 24 bits, mesmo sabendo que um CD registra apenas 16 bits. Isto porque durante a produ\u00e7\u00e3o, normalmente vamos acrescentar outros processamentos como equaliza\u00e7\u00e3o, compress\u00e3o e muito mais, ent\u00e3o considere os 8 bits a mais como uma \u201cmargem de gordura\u201d.<\/p>\n

Mas cuidado com o desperd\u00edcio! Al\u00e9m de 16 e 24 bits, o Pro Tools possui a op\u00e7\u00e3o de 32 Bit Float, que \u00e9 \u00fatil ao fazer processamentos internos, por exemplo gravar de uma pista para outra. Mas \u00e9 desperd\u00edcio usar para gravar instrumentos externos como guitarra, voz, baixo etc, pois os conversores das interfaces de \u00e1udio s\u00e3o de 24 bits.<\/p>\n

Ent\u00e3o voc\u00ea pode configurar inicialmente sua sess\u00e3o para 24 bits, e eventualmente, se alguma hora voc\u00ea for gravar ou renderizar qualquer sinal internamente, voc\u00ea pode se quiser mudar a sess\u00e3o para 32 Bit Float atrav\u00e9s do menu Setup > Session (fig. 2).<\/p>\n

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Fig. 2 – Session Setup – para alterar o Bit Depth<\/p><\/div>\n

Tamb\u00e9m precisamos configurar o Playback Engine (fig. 3), que est\u00e1 no menu Setup.<\/p>\n

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Fig. 3 – Playback Engine<\/p><\/div>\n

Para gravar sem lat\u00eancia, ou seja, sem ouvir o seu instrumento com atraso, vamos alterar o H\/W Buffer Size para 128 samples ou menor.<\/p>\n

Tamb\u00e9m n\u00e3o vamos usar v\u00eddeo, ent\u00e3o \u00e9 essencial desligar a op\u00e7\u00e3o \u201cVideo Engine\u201d, que consome uma enormidade de mem\u00f3ria RAM do seu sistema.<\/p>\n

Configurando sua grade – Andamento e Compasso<\/i><\/b><\/p>\n

Al\u00e9m de servir de refer\u00eancia de tempo para um baterista ou qualquer outro m\u00fasico, existem outras centenas de utilidades em produzir sua m\u00fasica atrelada ao click, seja de navega\u00e7\u00e3o, edi\u00e7\u00e3o ou at\u00e9 mixagem.<\/p>\n

Primeiro vamos criar o track de click, que \u00e9 f\u00e1cil; basta acessar o menu track > create Click Track.<\/p>\n

Por\u00e9m, h\u00e1 um pequeno problema\u2026 O Pro Tools vem configurado com um som de click p\u00e9ssimo, com notas bem definidas e que v\u00e3o atrapalhar muito. Ent\u00e3o vamos alterar para o timbre \u201cMarimba 2\u201d nos dois campos. (fig. 4)<\/p>\n

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Fig. 4 – Configurac\u0327o\u0303es Click<\/p><\/div>\n

Agora para descobrir qual o andamento da m\u00fasica que pretende registrar, podemos usar um recurso chamado de \u201ctap tempo\u201d. Primeiro, pelo menu Window vamos abrir a janela \u201cTransport\u201d. Em segundo, se a fun\u00e7\u00e3o \u201cConductor\u201d estiver habilitada, vamos desativa-la temporariamente (fig. 5).<\/p>\n

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Fig. 5 – Transport Window – Func\u0327a\u0303o Conductor<\/p><\/div>\n

Agora em terceiro, click no valor 120 BPM e pressione a letra \u201ct\u201d repetidamente, na velocidade do andamento que voc\u00ea imagina para a m\u00fasica e repare que o valor vai sendo atualizado.<\/p>\n

Agora que voc\u00ea tem uma boa id\u00e9ia de qual tempo usar, vamos habilitar a fun\u00e7\u00e3o \u201cConductor\u201d novamente. Repare que a sess\u00e3o vai voltar a mostrar o valor de 120 BPM, mas vamos alterar isso j\u00e1. Voltando ao Edit Window, encontre um tri\u00e2ngulo vermelho no in\u00edcio da r\u00e9gua de tempo (fig. 6) e com um duplo click, digite o BPM correto na janela que se abre.<\/p>\n

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Fig. 6 – Song Start – Reconfigurac\u0327a\u0303o do tempo inicial<\/p><\/div>\n

Se houver mudan\u00e7a de andamento ou de compasso durante a m\u00fasica, voc\u00ea tamb\u00e9m pode alterar pelo menu Event > Tempo Operations > Tempo Operations Window\u2026 para ajustes de andamento, ou Event > Time Operations > Change Meter\u2026 para modificar o tipo de compasso.<\/p>\n

Outro detalhe que se passa desapercebido muitas vezes \u00e9 a contagem de compassos. \u00c9 normal deixar os dois primeiros compassos em branco, para usar de pre-contagem, antes da m\u00fasica de fato iniciar.<\/p>\n

Com isso, a m\u00fasica acaba iniciando na realidade no compasso 3, o que gera conflito e desentendimento entre o operador de Pro Tools e os m\u00fasicos que estiverem gravando acompanhados de uma partitura, pois no papel, provavelmente a m\u00fasica come\u00e7a no compasso 1, e n\u00e3o no 3.<\/p>\n

Vamos corrigir isso atrav\u00e9s do menu Event > Renumber Bars. Na caixa de di\u00e1logo que se abre, basta configurar para que fique da seguinte forma: bar 3 becomes bar 1.<\/p>\n

Com isso, os primeiros dois compassos ter\u00e3o n\u00fameros negativos, e o compasso 3, vai ficar corretamente organizado como compasso 1.<\/p>\n

Prepare hoje, tudo que voc\u00ea pretende usar amanh\u00e3<\/i><\/b><\/p>\n

Mesmo antes do processo de produ\u00e7\u00e3o, voc\u00ea j\u00e1 sabe mais ou menos que tipo de sonoridade voc\u00ea vai procurar, que instrumentos vai usar, efeitos e muito mais. Se voc\u00ea j\u00e1 deixar o cen\u00e1rio preparado, seu fluxo criativo que sai ganhando.<\/p>\n

Por exemplo: se a m\u00fasica foi pensada para uma voz principal e tr\u00eas canais de backing vocals, j\u00e1 crie as quatro pistas para adiantar.<\/p>\n

Certamente no meio do processo de grava\u00e7\u00e3o, voc\u00ea vai querer ouvir seu material com reverb ou delay pelo menos. Ent\u00e3o j\u00e1 se adiante, e crie alguns canais de auxiliares de efeito. Por exemplo, 2 tipos de reverb, um delay longo e um curto, e um canal de phaser ou flanger, s\u00f3 por divers\u00e3o.<\/p>\n

Al\u00e9m disso, j\u00e1 deixe os sends endere\u00e7ados, com ganho zerado. Na hora que precisar, \u00e9 s\u00f3 subir um fader e n\u00e3o toda a rotina burocr\u00e1tica de cria\u00e7\u00e3o de tracks, nomes, endere\u00e7ados, escolha de efeitos etc.<\/p>\n

Voc\u00ea pode estender este conceito para os instrumentos virtuais tamb\u00e9m. Crie com anteced\u00eancia tracks com cordas, pads, percuss\u00e3o e todos aqueles outros elementos que a gente costuma sentir falta assim que a m\u00fasica vai tomando forma.<\/p>\n

Neste caso, s\u00f3 recomendo mante-los inativos, pois eles consomem muita CPU e mem\u00f3ria RAM, mesmo quando n\u00e3o est\u00e3o sendo usados ainda.<\/p>\n

Ent\u00e3o para encerrar, vamos guardar todo esse trabalho que tivemos, pois ser\u00e1 \u00fatil ao criar as pr\u00f3ximas sess\u00f5es.<\/p>\n

Atr\u00e1ves do Menu File > voc\u00ea vai encontrar a op\u00e7\u00e3o \u201cSave as Template\u201d.<\/p>\n

Salve com um nome f\u00e1cil de lembrar. Assim, na hora de criar sua pr\u00f3xima sess\u00e3o, voc\u00ea pode na janela iniciar usar a op\u00e7\u00e3o \u201cCreate From Template\u201d (Fig. 7) e usar as mesmas configura\u00e7\u00f5es que estar\u00e3o l\u00e1 armazenadas.<\/p>\n

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Fig. 7 – Uso do template rece\u0301m criado<\/p><\/div>\n

Abra\u00e7os e at\u00e9 a pr\u00f3xima!<\/p>\n

\"cris3x4<\/a>Cristiano Moura \u00e9 produtor musical e instrutor certificado da Avid. Atualmente leciona cursos oficiais em Pro Tools, Waves, Sibelius e os treinamentos em mixagem na ProClass. Por meio da ProClass, oferece consultoria, treinamentos customizados em todo o Brasil.<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Artigo publicado na Backstage.\u00a0Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui. Para saber mais sobre treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais em Waves, Pro Tools, Sibelius ou outros treinamentos em \u00e1udio,\u00a0clique aqui. 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