{"id":10059,"date":"2018-06-25T16:13:55","date_gmt":"2018-06-25T19:13:55","guid":{"rendered":"http:\/\/proclass.com.br\/home\/?p=10059"},"modified":"2018-06-25T16:13:55","modified_gmt":"2018-06-25T19:13:55","slug":"comecando-no-avid-e-terminando-em-outra-ferramenta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proclass.com.br\/home\/2018\/06\/comecando-no-avid-e-terminando-em-outra-ferramenta\/","title":{"rendered":"Come\u00e7ando no Avid e terminando em outra ferramenta"},"content":{"rendered":"

Artigo publicado na Revista Luz e Cena<\/p>\n

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Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui.<\/a><\/p>\n

Para treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais Avid Media Composer, clique aqui.<\/a><\/p>\n

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Como continuar seu trabalho no Premiere, After Effects, Da Vinci Resolve, Pro Tools entre outros<\/i><\/b><\/p>\n

A decis\u00e3o da plataforma a ser escolhida para um projeto sempre deve levar em conta as possibilidades de integra\u00e7\u00e3o com outras ferramentas. Isto porque, apesar dos aplicativos de edi\u00e7\u00e3o de v\u00eddeo de hoje possu\u00edrem fun\u00e7\u00f5es \u201cextras\u201d como efeitos, corre\u00e7\u00e3o de cor e processamento de \u00e1udio, ainda existem aplicativos e profissionais mais adequados para cada fun\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Usa-se muito o termo \u201cWorkflow\u201d para se referir ao fluxo de trabalho decidido em uma produ\u00e7\u00e3o, que envolve desde a captura at\u00e9 a entrega. Outro termo comum \u00e9 o \u201cRound trip\u201d, que significa o processo envolvido em exportar material de uma plataforma para processar em outra, e depois voltar com o material processado de volta para o projeto\/aplicativo inicial.<\/p>\n

A decis\u00e3o do workflow e round trip \u00e9 fundamental para evitar perdas na qualidade da imagem, manter ao m\u00e1ximo a possibilidade de rever decis\u00f5es, e principalmente, ser eficiente no que se diz respeito ao gerenciamento de tempo.<\/p>\n

Vamos neste artigo entender como o Avid Media Composer envia material para outros aplicativos importantes do mercado.<\/p>\n

AAF – O principal respons\u00e1vel<\/i><\/b><\/p>\n

O formato OMF \u00e9 muito mais comum do que o AAF, principalmente no envio de material da ilha de edi\u00e7\u00e3o para o est\u00fadio de sonoriza\u00e7\u00e3o. Por\u00e9m, isto se d\u00e1 apenas pelo fato do OMF ser um formato mais antigo e n\u00e3o por ser melhor. Pelo contrario, o AAF \u00e9 um formato mais recente, funciona melhor e ret\u00e9m muito mais informa\u00e7\u00e3o do que o OMF.<\/p>\n

J\u00e1 ouvi diversos motivos pelos qual continuar usando OMF ao inv\u00e9s do AAF, como o fato de usu\u00e1rios de Pro Tools precisarem pagar algo a mais para abrir este arquivo ou de que \u201cOMF \u00e9 s\u00f3 para \u00e1udio e AAF \u00e9 s\u00f3 para v\u00eddeo\u201d. Resumindo, tanto estas duas afirmativas s\u00e3o falsas como tamb\u00e9m a maioria das outras. Ent\u00e3o salvo um caso ou outro muito espec\u00edfico, o formato AAF \u00e9 o mais recomendado.<\/p>\n

Passo-a-passo para gerar arquivos AAF<\/i><\/b><\/p>\n

Primeiramente, \u00e9 importante entender que o formato AAF n\u00e3o exporta um projeto todo, mas uma sequ\u00eancia. Ou seja, se o usu\u00e1rio precisar enviar tr\u00eas sequ\u00eancias para o colorista, ser\u00e1 necess\u00e1rio gerar tr\u00eas arquivos AAF.<\/p>\n

A primeira coisa a fazer \u00e9 selecionar a sequ\u00eancia em quest\u00e3o e em seguida acessar o menu File > Export. Vamos pressionar o bot\u00e3o \u201coptions\u201d para seguir para a janela de op\u00e7\u00f5es para explorar um pouco mais (fig. 1).<\/p>\n

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Fig. 1 – Janela de opc\u0327o\u0303es de exportac\u0327a\u0303o para AAF<\/p><\/div>\n

Logo no alto, na op\u00e7\u00e3o \u201cExport as\u201d vamos alterar o tipo de arquivo para AAF. Logo em seguida, marque as op\u00e7\u00f5es \u201cInclude All Video\/Data Tracks in Sequence\u201d para os v\u00eddeos e \u201cInclude Audio Tracks in Sequence\u201d se precisar tamb\u00e9m do \u00e1udio. Repare que \u00e0 direita, h\u00e1 uma op\u00e7\u00e3o para escolher apenas algumas pistas e n\u00e3o todas (fig. 2).<\/p>\n

\"\"

fig. 2 – Opc\u0327o\u0303es de selec\u0327a\u0303o de pistas<\/p><\/div>\n

Link vs. Copy vs. Consolidate vs. Video Mixdown<\/i><\/b><\/p>\n

Ao avan\u00e7ar, encontramos a op\u00e7\u00e3o \u201cExport Method\u201d que \u00e9 a decis\u00e3o mais relevante a ser feita, pois est\u00e1 relacionada a m\u00eddia do projeto e interfere nos tr\u00eas conceitos mencionados acima. Tempo de exporta\u00e7\u00e3o, qualidade da imagem e possibilidade rever decis\u00f5es.<\/p>\n

A op\u00e7\u00e3o \u201cLink to (Don\u2019t Export) Media\u201d \u00e9 op\u00e7\u00e3o mais interessante caso o outro aplicativo que ser\u00e1 usado para trabalhar no AAF se encontra na mesma m\u00e1quina, ou num servidor compartilhado, ou ainda, em um computador independente mas que j\u00e1 tenha a mesma m\u00eddia \u00e0 disposi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

A id\u00e9ia \u00e9 de n\u00e3o criar nenhuma m\u00eddia nova e fazer com que o arquivo AAF apenas aponte para as m\u00eddias atuais. Desta forma, o processo \u00e9 r\u00e1pido, evita-se duplicatas e obviamente, n\u00e3o h\u00e1 nenhuma altera\u00e7\u00e3o na qualidade pois as m\u00eddias de fato est\u00e3o sendo compartilhadas.<\/p>\n

Caso n\u00e3o seja seu caso e voc\u00ea precisar enviar n\u00e3o apenas as informa\u00e7\u00f5es da sua sequ\u00eancia e tamb\u00e9m as m\u00eddias, temos outros caminhos para seguir.<\/p>\n

A op\u00e7\u00e3o \u201cCopy All Media\u201d \u00e9 tentadora. Quantas vezes algu\u00e9m j\u00e1 falou com voc\u00ea: \u201cfaz o seguinte, me manda tudo!\u201d. Normalmente a pessoa n\u00e3o tem a menor no\u00e7\u00e3o de quantas horas de c\u00f3pia de material e tempo de ilha parada isto pode envolver.<\/p>\n

\u201cCopiar todas as m\u00eddias\u201d seria a tradu\u00e7\u00e3o mais pr\u00f3xima, c\u00f3pia os arquivos brutos, inclu\u00edndo trechos que n\u00e3o foram usados. Por exemplo, imagine um v\u00eddeo de 5 min que editor manteve apenas 20 segundos na sequ\u00eancia. A op\u00e7\u00e3o Copy All Media n\u00e3o est\u00e1 nem um pouco preocupada com o que o editor aproveitou ou dispensou e vai copiar a m\u00eddia de bruta de 5 minutos.<\/p>\n

Entra ent\u00e3o a terceira op\u00e7\u00e3o, que \u00e9 um bom meio termo. \u201cConsolidate Media\u201d gera novas m\u00eddias apenas com os trechos de fato utilizados na sequ\u00eancia. Economia de tempo e espa\u00e7o em disco. Ent\u00e3o no caso anterior, o usu\u00e1rio precisaria esperar apenas o tempo de gerar uma m\u00eddia de 20 segundos e n\u00e3o 5 minutos.<\/p>\n

At\u00e9 este momento, vimos apenas o Copy ou o Consolidate, que significa \u201ctudo ou nada\u201d ou \u201coito ou oitenta\u201d. Mas \u00e9 importante expandir um pouco mais as possibilidades: imaginemos que ao enviar um AAF gerado com a op\u00e7\u00e3o \u201cConsolidate\u201d, quem recebeu o arquivo resolva fazer um fade in\/out, alterar o ponto de corte ou criar uma transi\u00e7\u00e3o. Vamos ter um problema. Falta de m\u00eddia.<\/p>\n

Ent\u00e3o em muitos casos \u00e9 necess\u00e1rio que uma \u00e1rea extra de m\u00eddia seja disponibilizada.<\/p>\n

\u00c9 nestes casos que entra em a\u00e7\u00e3o a op\u00e7\u00e3o \u201cHandle Length\u201d. \u201cHandle\u201d \u00e9 o termo usado para indicar justamente esta \u00e1rea extra mencionada anteriormente. Desta forma, podemos continuar com a efici\u00eancia do m\u00e9todo \u201cconsolidate media\u201d mas com alguma flexibilidade, permitindo que a m\u00eddia seja gerada com uma \u201c\u00e1rea de escape\u201d.<\/p>\n

A \u00faltima op\u00e7\u00e3o \u201cVideo Mixdown\u201d \u00e9 bem vinda caso o envio seja para quem vai editar exclusivamente o som. Nesta op\u00e7\u00e3o, ao inv\u00e9s de gerar v\u00e1rias m\u00eddias e cortes, \u00e9 gerado apenas um v\u00eddeo contendo a sequ\u00eancia toda sem cortes.<\/p>\n

Onde e como armazenar?<\/i><\/b><\/p>\n

Chegou a hora de decidir onde armazenar as novas m\u00eddias e partimos para o campo \u201cMedia Destinations\u201d, tamb\u00e9m temos \u00e0 disposi\u00e7\u00e3o tr\u00eas m\u00e9todos (fig. 3).<\/p>\n

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fig. 3 – Local de armazenamento das mi\u0301dias<\/p><\/div>\n

A op\u00e7\u00e3o \u201cMedia Drive\u201d armazena no mesmo local usado pelas m\u00eddias originais. \u00c9 uma op\u00e7\u00e3o muito pouco usada, pois se vamos manter no mesmo HD, por que n\u00e3o usar a op\u00e7\u00e3o \u201cLink to (Don\u2019t Export) Media)\u201d?<\/p>\n

Mas se est\u00e1 l\u00e1, \u00e9 por que \u00e9 \u00fatil, mesmo que em poucos casos\u2026 Um exemplo f\u00e1cil de pensar \u00e9 caso o aplicativo que vai ler o AAF n\u00e3o suporte os arquivos ou CODECs que o Avid esteja usando. Supondo que voc\u00ea est\u00e1 usando o CODEC Avid DNxHD e quer abrir o seu AAF no Final Cut Pro 7. Mesmo sendo na mesma m\u00e1quina, o FCP 7 n\u00e3o consegue ler o CODEC Avid DNxHD ent\u00e3o ser\u00e1 necess\u00e1rio fazer um AAF consolidado e transcodificado para o CODEC Apple ProRes.<\/p>\n

Sobra a op\u00e7\u00e3o \u201cfolder\u201d e a op\u00e7\u00e3o \u201cEmbedded in AAF\u201d. A op\u00e7\u00e3o folder \u00e9 auto-explicativa, ou seja armazena as m\u00eddias numa pasta definida pelo usu\u00e1rio. J\u00e1 a op\u00e7\u00e3o \u201cEmbedded in AAF\u201d cria apenas o arquivo AAF com todas as m\u00eddias j\u00e1 encapsuladas no arquivo.<\/p>\n

Apesar da segunda op\u00e7\u00e3o ser mais pr\u00e1tica (um \u00fanico arquivo \u00e9 gerado), alguns aplicativos n\u00e3o conseguir ler corretamente o arquivo, ent\u00e3o uma quest\u00e3o de seguran\u00e7a, recomendo que seja usada a op\u00e7\u00e3o \u201cfolder\u201d.<\/p>\n

E assim o processo \u00e9 finalizado. Basta entregar para seu companheiro de trabalho e ele poder\u00e1 abrir diretamente ou importar a sequ\u00eancia.<\/p>\n

Para encerrar, vale ressaltar que o AAF se compromete a enviar todas as informa\u00e7\u00f5es essenciais da sequ\u00eancia que s\u00e3o as pistas e pontos de corte, mas tamb\u00e9m envia informa\u00e7\u00f5es de efeitos b\u00e1sicos como Resize, picture-in-picture, keyframes e tudo mais. Por\u00e9m, o aplicativo deve ser capaz de interpretar estas informa\u00e7\u00f5es, e nem todos tem essa habilidade.<\/p>\n

Vamos ficando por aqui, e at\u00e9 o pr\u00f3ximo m\u00eas! Abra\u00e7os<\/p>\n

\"\"<\/a>Cristiano Moura<\/strong>\u00a0\u00e9 um instrutor certificado pela Avid em Media Composer e ministra treinamentos oficiais de certifica\u00e7\u00e3o Avid em todo o Brasil pelo centro de treinamentos\u00a0ProClass<\/a>, com sede no Rio de Janeiro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Artigo publicado na Revista Luz e Cena Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui. Para treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais Avid Media Composer, clique aqui. 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