{"id":10007,"date":"2018-06-25T15:41:19","date_gmt":"2018-06-25T18:41:19","guid":{"rendered":"http:\/\/proclass.com.br\/home\/?p=10007"},"modified":"2018-06-25T15:41:19","modified_gmt":"2018-06-25T18:41:19","slug":"fundamentos-da-edicao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proclass.com.br\/home\/2018\/06\/fundamentos-da-edicao\/","title":{"rendered":"Fundamentos da edi\u00e7\u00e3o"},"content":{"rendered":"

Artigo publicado na Revista Luz e Cena<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui.<\/a><\/p>\n

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Criando sua primeira montagem<\/i><\/b><\/p>\n

No artigo anterior, aprendemos como criar um projeto e organiz\u00e1-lo em bins e folders. Agora vamos seguir em frente e conhecer os fundamentos de edi\u00e7\u00e3o no Avid Media Composer antes de sequer come\u00e7ar a editar. Mais a frente, faremos todo o procedimento em etapas bem definidas.<\/p>\n

Conceito essencial – edi\u00e7\u00e3o em tr\u00eas pontos<\/i><\/b><\/p>\n

O processo de edi\u00e7\u00e3o em qualquer ferramenta se baseia no conceito de edi\u00e7\u00e3o de tr\u00eas pontos, que se resume ao preceito de que toda edi\u00e7\u00e3o necessita de dois pontos para indicar a dura\u00e7\u00e3o do material a ser editado e um ponto para indicar a posi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Repare que n\u00e3o \u00e9 mencionado onde estes pontos devem que ser feitos. Isto porque a beleza deste processo \u00e9 justamente ter esta flexibilidade. Mantenha isso em mente, e vamos seguir em frente e ver mais detalhes na pr\u00e1tica.<\/p>\n

Para fazer marcas dos trechos que quer utilizar, usamos a letra \u201ci\u201d (de IN) para a entrada e \u201co\u201d (de OUT) para a sa\u00edda. Caso n\u00e3o fa\u00e7a as marcas, o Avid Media Composer vai levar o cursor de posi\u00e7\u00e3o (azul) como sendo a entrada e o final do clip como sa\u00edda.<\/p>\n

Conceito do c\u00f3digo de cores nas fun\u00e7\u00f5es de edi\u00e7\u00e3o<\/i><\/b><\/p>\n

Temos diversas fun\u00e7\u00f5es de edi\u00e7\u00e3o mas todas se resumem em duas cores. Bot\u00f5es vermelhos ou amarelos (fig. 1).<\/p>\n

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fig. 1 – boto\u0303es de edic\u0327a\u0303o<\/p><\/div>\n

Em fun\u00e7\u00f5es com a cor vermelha, material pode ser editado, retirado ou aparado sem alterar a posi\u00e7\u00e3o dos clips vizinhos.<\/p>\n

J\u00e1 nas fun\u00e7\u00f5es de cor amarela, os clips vizinhos se deslocam para se adequar \u00e0 edi\u00e7\u00e3o que est\u00e1 sendo feita.<\/p>\n

\u00c9 importante ent\u00e3o ter em mente que ferramentas amarelas podem fazer seu material j\u00e1 editado sair de posi\u00e7\u00e3o e perder sincronismo.<\/p>\n

Organiza\u00e7\u00e3o das sequ\u00eancias<\/i><\/b><\/p>\n

Quando n\u00e3o se tem uma sequ\u00eancia carregada na timeline e o usu\u00e1rio tenta executar uma edi\u00e7\u00e3o, automaticamente uma nova sequ\u00eancia \u00e9 criada. Muito conveniente para os iniciantes, mas fica a pergunta\u2026 Com que nome? Onde ela est\u00e1 armazenada? Como vou encontr\u00e1-la mais tarde?<\/p>\n

Ent\u00e3o \u00e9 prefer\u00edvel criar um bin exclusivo para sequ\u00eancias, e dentro dele, com o bot\u00e3o direito, acessar a op\u00e7\u00e3o \u201cnew sequence\u201d. Al\u00e9m de criar a sequ\u00eancia no local correto, o usu\u00e1rio pode dar um nome de uma vez e assim manter tudo sobre controle.<\/p>\n

Vai editar? Primeiro Avise o Avid em que pista<\/i><\/b><\/p>\n

Um dos principais conceitos do Avid Media Composer \u00e9 de executar fun\u00e7\u00f5es apenas nas pistas que o usu\u00e1rio define. Diferente da maioria dos software, o Media Composer n\u00e3o tenta \u201cdecifrar\u201d o que o usu\u00e1rio quer e muito menos toma alguma atitude que n\u00e3o tenha sido programada pelo usu\u00e1rio.<\/p>\n

Por exemplo, o usu\u00e1rio pode ter um v\u00eddeo que cont\u00e9m duas pistas de \u00e1udio carregado no Source Monitor, mas n\u00e3o necessariamente isso quer dizer que ele pretende editar o \u00e1udio e o v\u00eddeo. O usu\u00e1rio deve ent\u00e3o primeiro pensar: \u201co que eu quero editar? Somente o \u00e1udio, somente o v\u00eddeo ou tudo?\u201d<\/p>\n

A segunda pergunta a se fazer, \u00e9 com rela\u00e7\u00e3o ao timeline. Supondo que voc\u00ea tenha uma sequ\u00eancia com 4 pistas de v\u00eddeo. Tamb\u00e9m n\u00e3o espere que o Avid decida por voc\u00ea em que pista o material ser\u00e1 editado. \u00c9 o usu\u00e1rio que deve ativar a pista que ele onde ele prefere que o material seja editado.<\/p>\n

Muito bem, entendido este conceito, vamos ver como funciona na pr\u00e1tica.<\/p>\n

Do lado esquerdo do timeline. temos os bot\u00f5es de ativa\u00e7\u00e3o das pistas (fig. 2). O V1, A1 e A2 da primeira coluna, representa a m\u00eddia carregada no source. O V1, V2, V3, A1, A2, A3, A4 na segunda coluna, s\u00e3o pistas dispon\u00edveis na sua timeline. Basta clicar para ativar as pistas a serem levadas em considera\u00e7\u00e3o na edi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

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fig. 2 – boto\u0303es de ativac\u0327a\u0303o de pistas<\/p><\/div>\n

Na figura 2, estamos com a configura\u00e7\u00e3o de forma a editar apenas o v\u00eddeo (V1) que est\u00e1 no source monitor, e edit\u00e1-lo na pista V3.<\/p>\n

Com estes conceitos esclarecidos, podemos partir para alguns exemplos de edi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Exemplo 1 – inserindo uma cobertura em uma entrevista<\/i><\/b><\/p>\n

Neste primeiro exemplo, temos uma cobertura na entrevista na timeline e vamos inserir um v\u00eddeo que ilustra o que o entrevistado est\u00e1 falando. Resumidamente, podemos dividir a edi\u00e7\u00e3o em tr\u00eas principais passos. 1-fazer as marcas, 2-acionar as pistas, 3-executar a edi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Para o passo 1<\/b>: vamos aplicar o conceito da edi\u00e7\u00e3o de 3 pontos: carregar o v\u00eddeo no source e marcar com a letra \u201ci\u201d o ponto de entrada e \u201co\u201d o ponto de sa\u00edda do trecho desejado, e assim, define-se a dura\u00e7\u00e3o. O terceiro ponto \u00e9 o local. Para isso, basta colocar o cursor de posi\u00e7\u00e3o da timeline no local onde voc\u00ea quer o v\u00eddeo da entrevista seja cortado e substituindo pela imagem de cobertura. N\u00e3o \u00e9 necess\u00e1rio marcar com a letra \u201ci\u201d, pois lembre-se que na aus\u00eancia de marcas, o Avid j\u00e1 leva em considera\u00e7\u00e3o como \u201cin\u201d a posi\u00e7\u00e3o do cursor. (fig. 3A)<\/p>\n

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Fig. 3 – Marcas feitas e cursor no local de destino<\/p><\/div>\n

Para o passo 2<\/b>: lembre-se de perguntar: o que eu quero editar? \u00e1udio, v\u00eddeo, ou os dois? E acione as pistas adequadamente.<\/p>\n

Neste caso, queremos apenas editar o v\u00eddeo de cobertura. O \u00e1udio n\u00e3o me interessa editar, pois gostaria de continuar ouvindo o entrevistado enquanto o v\u00eddeo de cobertura \u00e9 apresentado.<\/p>\n

Ent\u00e3o apesar de ter \u00e0 disposi\u00e7\u00e3o do lado do Source Monitor as pistas V1, A1 e A2, vou apenas acionar a pista V1. Do lado da timeline, vou acionar a pista V1 tamb\u00e9m, pois n\u00e3o me interessa alterar em nada as pistas de \u00e1udio. (fig. 3B)<\/p>\n

Para o passo 3<\/b>: na janela do composer temos duas setas, que s\u00e3o os bot\u00f5es de edi\u00e7\u00e3o. O bot\u00e3o amarelo (splice-in) e o vermelho (overwrite). (fig. 4)<\/p>\n

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Fig. 4 – Ferramentas de edic\u0327a\u0303o do source para a timeline<\/p><\/div>\n

Lembre-se, bot\u00f5es amarelos deslocam o material que est\u00e3o na timeline, e neste caso, os v\u00eddeos das entrevistas v\u00e3o sair de sincronismo com as pistas de \u00e1udio (fig. 5). P\u00e9ssima op\u00e7\u00e3o neste caso.<\/p>\n

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fig. 5 – Edic\u0327a\u0303o fora de sincronismo<\/p><\/div>\n

O que vamos usar \u00e9 o Overwrite, que substitui o material que est\u00e1 na timeline pelo novo material editado. Com isso, tudo continua no seu lugar, e a edi\u00e7\u00e3o est\u00e1 feita (fig. 6).<\/p>\n

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fig. 6 – Cobertura colocada corretamente com a func\u0327a\u0303o Overwrite<\/p><\/div>\n

Exemplo 2 – inserindo um novo trecho de entrevista<\/i><\/b><\/p>\n

Neste exemplo temos uma sequ\u00eancia com tr\u00eas trechos de entrevista. Temos tr\u00eas momentos da entrevista j\u00e1 editados, e foi pedido para incluir um novo clip, que deve ser colocado logo ap\u00f3s o primeiro trecho.<\/p>\n

O passo 1 mant\u00e9m. Faremos as marcas e posicionaremos o cursor na timeline (fig. 7A). Sobre a ativa\u00e7\u00e3o das pistas, desta vez precisamos incluir a pista V1, A1 e A2, para garantir a edi\u00e7\u00e3o tanto do \u00e1udio quanto v\u00eddeo (fig. 7B) e por \u00faltimo, novamente colocamos o cursor no local de destino (fig. 7C).<\/p>\n

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fig. 7 – Preparac\u0327a\u0303o para acrescentar um novo trecho de entrevista<\/p><\/div>\n

Mas a diferen\u00e7a principal \u00e9 o passo 3, pois desta vez queremos incluir um trecho novo sem substituir<\/b> nada que est\u00e1 na timeline.<\/p>\n

Ent\u00e3o neste caso, vamos usar o bot\u00e3o \u201cSplice-in\u201d, que nada ser\u00e1 perdido. Ele vai inserir o novo trecho e empurrar para a direita todos os clips que j\u00e1 est\u00e3o na timeline (Fig. 8).<\/p>\n

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fig. 8 – resultado da edic\u0327a\u0303o com o Splice-In<\/p><\/div>\n

Exemplo 3 – retirando material da timeline<\/i><\/b><\/p>\n

O produtor chegou a conclus\u00e3o que a entrevista ficou grande demais. Vamos cortar uma parte dela.<\/p>\n

O passo 1 continua parecido, por\u00e9m desta vez o usu\u00e1rio precisa fazer as marcas na Timeline e n\u00e3o no Source Monitor. Em seguida, ative as pistas normalmente (fig. 9A).<\/p>\n

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Fig. 9 – Se preparando para retirar material da timeline<\/p><\/div>\n

Agora chegou a hora de conhecer os bot\u00f5es LIFT e o EXTRACT. Estes dois bot\u00f5es situados na janela da timeline s\u00e3o utilizados para retirar material da sequ\u00eancia, e pelas cores, j\u00e1 podem imaginar a diferen\u00e7a entre eles (fig. 9B).<\/p>\n

Se o usu\u00e1rio usar o bot\u00e3o LIFT, o material \u00e9 retirado e um buraco permanece na sequ\u00eancia. No nosso caso, n\u00e3o interessa muito porque a id\u00e9ia \u00e9 justamente diminuir o tamanho da entrevista (Fig. 10).<\/p>\n

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Fig. 10 – Resultado ao retirar material da timeline com o LIFT<\/p><\/div>\n

A op\u00e7\u00e3o ideal \u00e9 o EXTRACT, que retira o material da sequ\u00eancia e elimina o buraco tamb\u00e9m. Todo o material da direita \u00e9 movido para a esquerda (Fig. 11).<\/p>\n

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Fig. 11 – Resultado ao retirar material da timeline com o Extract<\/p><\/div>\n

Ent\u00e3o com estes conceitos e os tr\u00eas exemplos, praticamente qualquer edi\u00e7\u00e3o pode ser feita. Basta lembrar do alicerce: marcar corretamente, acionar pistas e editar levando-se em considera\u00e7\u00e3o que bot\u00f5es amarelos deslocam material e alteram o tamanho da sequ\u00eancia enquanto bot\u00f5es vermelhos, substitui material e n\u00e3o altera a dura\u00e7\u00e3o da sequ\u00eancia.<\/p>\n

Agora \u00e9 hora de voc\u00eas praticarem! Abra\u00e7os e at\u00e9 a pr\u00f3xima!<\/p>\n

\"\"<\/a>Cristiano Moura<\/strong>\u00a0\u00e9 um instrutor certificado pela Avid em Media Composer e ministra treinamentos oficiais de certifica\u00e7\u00e3o Avid em todo o Brasil pelo centro de treinamentos\u00a0ProClass<\/a>, com sede no Rio de Janeiro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Artigo publicado na Revista Luz e Cena Para conhecer mais sobre a revista,\u00a0clique aqui. Para treinamentos e certifica\u00e7\u00f5es oficiais Avid Media Composer, clique aqui. Criando sua primeira montagem No artigo anterior, aprendemos como criar um projeto e organiz\u00e1-lo em bins e folders. 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