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Nos últimos anos, vimos um verdadeiro dilúvio plug-ins com a proposta de emular de equipamentos analógicos entrando no mercado. Compressores, equalizadores, preamps e consoles. O conceito e o marketing foi tão explorado que até reverberadores (digitais!) foram emulados. Parecia que simplesmente ser uma unidade física (hardware), já elevava o status do equipamento.
Depois que “todo mundo emulava todo mundo”, a discussão começou a ser “o meu emula melhor que o seu”.
No meio deste avanço tecnológico, que misturado com marketing gerava contradições, expectativas, surpresas maravilhosas, falsas promessas dignas de processo, a Waves lançou um HComp, com a proposta de oferecer algo diferente numa época em que a maioria das empresas só pensava em “o que vamos emular agora”.
“H” vem de híbrido e a proposta é simples. Um compressor que aproveita o fato de ser um plug-in para oferecer recursos que não seriam possíveis fora de uma DAW, porém com a possibilidade de “colorir” o sinal, algo esperado num emulador de hardware analógico.
Vamos neste artigo entender mais sobre o HComp da Waves.
Fig. 1 – Parâmetros do HComp
Parâmetros
Como dito anteriormente, seu alicerce é de um compressor como qualquer outro. Então vamos deixar de lado os partâmetros Threshold, Ratio, Attack e Release.
Analog: Na parte superior esquerda, temos este controle que é a essência do conceito “Híbrido”. A partir dele, o usuário pode escolher entre quatro opções para “colorir” o sinal, que em outras palavras, significa que o sinal será ligeiramente alterado no que se refere ao timbre. Equalização, ênfase de harmônicos, distorção, saturação e até ruído. Todos estes fatores, são em teoria efeitos colaterais de equipamentos analógicos, mas que com o tempo se mostraram interessantes do ponto de vista estético, musical e artístico.
Ou seja, este é o tipo de controle que provavelmente o departamento de marketing gostaria de chamar de “analogizer” ou “vintageitor”!
Repare que este botão também uma posição chamada “off”, ou seja além em oferecer 4 opções para modificar o timbre do sinal, ele também oferecer a opção de não modificar nada, algo que é somente possível no ambiente digital. Mais uma vez fazendo valer a característica híbrida.
Mix: este parâmetro é simplesmente uma maneira muito prática de efetuar a técnica de compressão paralela.
A compressão paralela é uma técnica simples mas muito efetiva, onde um sinal original é misturado com o mesmo sinal, porém severamente comprimido.
Normalmente para isso é necessário duplicar tracks ou fazer mandadas para canais auxiliares, porém com o controle “Mix”, o usuário já tem os dois sinais à disposição bastando ajustar a proporção desejada. Quanto mais para a esquerda, mais sinal original (Dry). Quanto mais para a direita, mais sinal processado pelo compressor (Wet).
Release: apesar de ter mencionado que o Release é um controle convencional dos compressores e teoricamente não seria necessário aborda-lo, o HComp tem um recurso que até onde conheço, é exclusivo.
Ele permite que o release seja regulado de acordo com o BPM de uma música. Não que isso seja revolucionário ou algo do gênero. Muito pelo contrário, é algo é sempre levado em consideração na regulagem de um compressor.
Mas justamente por ser algo que faz parte do nosso dia-a-dia, esta opção é um grande facilitador. Caso a sessão esteja atrelada ao click do DAW, basta selecionar a opção “Host” e controlar apenas se a atuação do release deve ser em colcheia, semicolcheia e assim por diante. No caso da música ter sido gravada com click, mas não esta atrelada ao grid do DAW, utilize a opção BPM e digite o BPM.
Se não gostou da idéia, tudo bem, afinal, ele é híbrido certo?
A opção “ms” faz que com que o controle funcione de forma convencional, utilizando millisegundos como unidade de medida.
Punch: muito próximo ao controle de attack, temos esta opção que tem a função de tentar recuperar um pouco dos transientes quando se aplica um valor de compressão elevado e attack rápido.
Não é a toa que ele está ao lado do attack, pois na verdade um interage com o outro.
O “punch” ou “pegada”, está diretamente relacionado ao transiente (pico inicial do sinal). Quando um attack é regulado para atuar de forma muito rápida, o efeito colateral é uma atenuação destes transientes. Para instrumentos percussivos, tal efeito normalmente não é bem vindo.
Então o controle punch funciona como uma “margem” do attack. Ou seja, mesmo que o usuário coloque o attack no valor mínimo (0.5ms), através do controle Punch é possível permitir que os transientes sejam ignorados (e não comprimidos), preservando assim a pegada e/ou punch do sinal.
Visualizando a função punch
As figuras 2, 3 e 4 mostram um pouco mais desta característica.
fig. 2 – Onda sonora comparando attack e punch
Fig. 3 – Attack no mínimo sem punch
Fig. 4 – Attack no mínimo, com punch
A figura 2 contém 3 pistas. A primeira contém o sinal original e a segunda contém o sinal com attack curto. Repare como os picos sonoros foram perdidos. A configuração utilizada para este resultado é a figura 3.
Já na terceira pista, apesar do attack continuar curto, o uso do controle punch manteve o transiente. A configuração utilizada para este resultado é a figura 4.
Botões e funções secundárias
Ajuste automático de ganho: HComp já vem configurado desta maneira. Isto significa que, conforme o sinal vai sendo comprimido (e atenuado por consequência), o sinal de saída é amplificado de modo a ajustar a perda de ganho. É algo que muitas vezes se passa desapercebido mas essencial que seja feito (manualmente pelo usuário ou automaticamente como no caso do HComp) para que uma comparação “justa” do sinal original e o processado seja feita utilizando o botão de Bypass.
Limiter: na parte superior há o botão “limiter”, que garante ao usuário que não haverá clipping (distorção digital), mesmo com valores elevados.
Conclusão
O HComp é muito sério e ouso a dizer… seria um campeão de vendas num mundo sem pirataria. De fato, é uma das minhas principais indicações quando alguém está em busca de equipar seu estúdio sem softwares ilegais. O preço dele é muito justo e acessível, levando-se em consideração que outros compressores da Waves podem custar até o dobro e oferecem menos possibilidades do que o HComp.
Por mais bonito que seja mostrar para um cliente sua grife de emuladores de Neve, LA2A, 1176, SSL, API entre outros, o mesmo resultado prático é perfeitamente atingido com o HComp.
Recomendo que experimentem em tudo que for percussivo como ponto de partida. Não apenas bateria e percussão, mas qualquer guitarra, baixo, piano que esteja fazendo uma função percussiva na música.
Abraços,
Cristiano Moura é produtor musical e instrutor certificado da Avid. Atualmente leciona cursos oficiais em Pro Tools, Waves, Sibelius e os treinamentos em mixagem na ProClass. Por meio da ProClass, oferece consultoria, treinamentos customizados em todo o Brasil.
